明智的孩子（11）

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两个小男孩困在纽约，可怜的悲剧流浪儿，几乎死在那里，至少佩瑞是这么说－－因为他们吃得太撑，肚里塞满糖果、热狗、冰淇淋派，都是那些在饭店大厅做生意的、胸部下垂头戴羽毛帽的可爱女士好心买给他们的。演员父母没留下半毛钱，只留下未付的账单、假珠宝和夸张招摇的态度，但广场饭店宽限他们赊账，于是他们学会过入不敷出的生活。

他们虽然是双胞胎，但长得并非一模一样。十岁的梅齐尔深色头发，心事重重，未来将雄霸夏斯伯利大道的侧面轮廓已见雏形。这侧面轮廓对梅齐尔的重要性一如双耳之于克拉克·盖博。深色眼睛、卷翘长睫毛是人们总说“长在男孩身上太可惜”的那种，体格正适合跳跃、斗剑、爬上阳台等等莎剧演员所需要做的事。我知道这一切，当然还有他“极具尊严质感”这一点，全都显示卡修斯·布司是他父亲，但别忘了可怜的老兰纳夫当年也曾是午场偶像，尽管在他那当年女人还穿有撑架的大蓬裙。这对兄弟的生父问题仍挂着大大的问号，不过不管实际贡献洨原文jism是俚语，指精液，此处试译为近来网路上流行的“洨”。的是谁，那两名可能人选都绝不会让小孩觉得丢脸，而对我这个孙女而言，我喜欢认为他们两人都有份，你懂我意思吧。

但佩瑞格林爱笑爱闹得要命，没法板起脸装正经，就像他母亲。有一次，演小麦德夫《麦克白》第四幕第二景。麦德夫因反对麦克白而随王储马尔康（Malcolm）出奔，其妻与幼子都被麦克白派人杀死。此处小麦德夫即指该幼子。时，他头戴尿桶上场，对伯斯郊外当晚来看戏的剪羊毛工而言，那是全剧最精彩的一刻。之后梅齐尔再也不让他上台了。即使当时才小小年纪，两人性格就已截然不同，梅齐尔一心为了艺术，佩瑞格林则为了好玩。别以为兄弟就一定喜欢彼此，差得远了，他们道不同不相为谋。

他们靠客房服务和陌生人的善意典出田纳西·威廉斯（Tennessee Williams，1911-1983）剧作《欲望街车》（A Streetcar Named Desire），女主角最后说：“我总是依赖陌生人的善意。”过活，直到船从雷司港Leith，苏格兰东岸大港，后与首府爱丁堡港市合一。起航，他们的报应来了－－尤非美雅·罕择小姐，阴郁有如地狱，彻头彻尾的长老会教徒，他们的姑姑。她是皮洛克瑞附近一家救济院的院长，视舞台及演员为不共戴天之仇敌，一滴眼泪也没为哥哥嫂嫂掉，因为她认为他们的凶死正是上帝的报复，是一种凶野的正义。她一把揪住梅齐尔衣领，把尖叫着的他塞进标示“非随身行李”的皮箱，接着伸手要抓佩瑞格林，但他一耸肩、一扭身，姑姑手中只剩下他的旧粗呢外套，他则咻一声跑不见。佩瑞格林跳出窗台，爬下防火梯，这个身穿衬衫、一头胡萝卜色头发的十岁男孩沿着人行道慌忙狂奔，撞翻一个热狗摊，撞趴一个擦鞋人，然后……消失无踪。

就这么在美国消失得无影无踪。尽管他后来讲过少年时期种种奇遇的精彩故事，但他真正的遭遇我一无所知，只知道那不可能轻松愉快，只知道他刚发现我们时已经富可敌国。

于是佩瑞格林一溜烟逃走，舍命狂奔，但梅齐尔困住了。

梅齐尔一直很敬爱父亲，甚至崇拜父亲，他从父母人生那场大灾难中只保留了一样小小纪念品－－兰纳夫扮李尔王时戴的硬纸板王冠，就是艾丝黛拉做的那一顶。天知道梅齐尔是怎么瞒过姑姑，留下这破烂遗迹。

他身上流着演员的血，不是吗？在那些充满雨水和麦片粥的阴郁年月，当他躺在冰冷的床上，盖着姑姑给他仅此一条的针织毯时，他会把父亲演过伟大角色的台词一字一句背给自己听。麦克白。哈姆雷特。（但奥赛罗当然排除在外。）阿非姑姑的苏格兰高地钟－－你已经见过了，就是现居莎翁路四十九号的这座鹿角老爷钟－－敲响十二点，然后一点，然后两点，他被自己的独角戏感动得哭着入睡。姑姑完全禁止他接触舞台，连想都不准想，但她看得出他有这方面天分－－修辞等等－－便力劝他当牧师，后来她愈来愈坚持，他终于决定不再受她摆布。

他用一件换洗衬衫和内衣裤包起硬纸板王冠，拿一条手帕绑捆，永远告别了皮洛克瑞。此刻我可以看见他出发闯荡人生的模样，就像杂剧英国的pantomime（简称panto）继承许多杂七杂八的表演传统及现代影响，很难归类，此处暂译为“杂剧”。基本上是相当庶民化的剧种，糅合奇幻情节与俚俗趣味，通常在耶诞节次日演出直到3月，内容多以童话故事为本，后来受歌舞秀场兴起影响，也包括各式各样其他表演，如歌舞、喜谑闹剧、杂耍特技、男扮女/女扮男等等。对照第22页注①。里的狄克·威丁顿，他走出救济院关上门，阿非小姐的钟敲响五点。当时一定寒冷刺骨，没有星星，四周仍一片漆黑。一辆满载包心菜的马车驶过，他搭便车前进了一两里。然后天逐渐亮起。他没有朋友，没有亲人，只有远在大半个世界以外的、感情从来就不好的、失踪的弟弟。在这世上他一无所有，只有熊熊燃烧的自尊与野心，一双深色眼睛，尊严质感的天分，以及一顶金漆剥落的玩具王冠。