一、雍正官窯瓷器殘了還值錢(qián)嗎

只要是雍正時(shí)期的官窯瓷器，即使有損傷還是有價(jià)值的，因為清三代時(shí)期的官窯瓷器存世量很少，價(jià)值很高，有損傷的瓷器也有收藏價(jià)值，但是前提是必須是雍正的真品官窯瓷器。謝謝

二、這是茶葉末釉鼻煙壺嗎，年代和價(jià)格？

清中期，約4仟

三、清朝雍正瓷器有何特點(diǎn)?

雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書(shū)青花雙圈款，也有雙方框款，其次是多用于單色釉瓷上的三行六字篆書(shū)款。從字體上分析，雍正款識由專(zhuān)人題寫(xiě)，所以各類(lèi)瓷器上的字體大致相同?？瑫?shū)款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框?！坝赫曛啤彼淖肿瓡?shū)刻款主要用在仿均、爐均和茶葉末等器物上?！坝赫曛啤被颉坝赫啤彼淖挚瑫?shū)堆料款僅用于琺瑯彩瓷。

雍正時(shí)期其瓷器生產(chǎn)達到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代?？傮w風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓瑩。這一時(shí)期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線(xiàn)條柔和圓潤。其胎體選料極精，壁薄體輕，勻稱(chēng)一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀，在紋飾上，釉下彩中青花釉里紅的制作達到極盛階段，青花和釉里紅在同一種氣氛中燒成，兩種色澤都十分鮮艷。

雍正六年唐英至景德鎮御窯廠(chǎng)督導瓷器生產(chǎn)，取得了很大成績(jì)。青釉燒制技術(shù)達到歷史上最高水平，仿官、哥、汝、鈞等名窯制品也非常成功。出之于康熙時(shí)期的茶葉末、鐵銹花等鐵結晶釉，在此時(shí)達到極盛。稍后，唐英所作的《陶成紀事》中，結了景德鎮御窯廠(chǎng)的主要工藝，列出五十七條之多。許多顏色釉也在這一時(shí)期成熟起來(lái)，如祭紅、祭藍、粉青等等。

雍正瓷器的款識，官窯早期流行“大清雍正年制”六字三行橫排雙圓圈或方框豎寫(xiě)楷書(shū)款，琺瑯彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窯署字較為草率，喜用吉語(yǔ)。

四、如何辨別清乾隆年間瓷器真假

乾隆官窯器的款式變化較多?？瑫?shū)與也同時(shí)并用，以篆書(shū)款為主，有的作六字三行橫排，布局與雍正官窯相同；有的作六字雙行豎寫(xiě)，字體介于與之間。

乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫(huà)工整、造型新奇取勝。民窯青花種類(lèi)豐富，色彩亮麗，畫(huà)面多樣，造型新奇。除傳統的白地青花外，乾隆朝的還是派生出許多新品種，把原有的傳統工藝提高到一個(gè)嶄新的階段。

官窯器大部分有款，總的看來(lái)是以“大清乾隆年制”三行六字篆書(shū)款用得最多，三行六字楷書(shū)款在祭紅等器物上較為常見(jiàn)，兩行六字楷書(shū)款在白地紅彩等品種上雖有，但很少能見(jiàn)到，“乾隆年制”四字篆款及楷款也用得極少。

款字一般以青花寫(xiě)款為主，但有些抹紅器、琺瑯彩器或少數粉彩器上用藍料寫(xiě)款。在白瓷、茶葉末、仿竹器、珊瑚紅等器物上往往用“大清乾隆年制”三行六字刻款。

擴展資料：

乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見(jiàn)的折枝花卉盤(pán)、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。

鹿頭尊是乾隆時(shí)常見(jiàn)品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個(gè)摟雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過(guò)來(lái)的牛頭或鹿頭而得名。

鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹(shù)木，山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，布局疏密有致。這類(lèi)瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的這一品種流傳下來(lái)的巳經(jīng)很少了，大多是光緒朝仿的，層次不清，顏色暗談。

參考鏈接：人民網(wǎng)—清乾隆瓷器特點(diǎn)及鑒定方法