北京榮寶2020春季藝術品拍賣會將于8月20日—22日在山東煙臺市芝罘區萬達文華酒店舉行預展，并于8月23日舉槌拍賣。珍品集結，精彩即將呈現！

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張瑞圖 《捧節下瀛洲詩》

水墨綾本

182×111cm 約 18.2 平尺

款 識:

捧節下瀛洲，居然事遠游。緗編留直筆，錦纜引輕舟。五月辭京洛，雙星下益州。懿親原魯衛，上客得應劉。劍閣銘何壯，琴臺賦轉優。江山多勝覽，歸路及清秋。瑞圖書。

鈐 印:

張瑞圖印、天事齋

鑒藏印:

榮寶齋收藏

著 錄:

1. 《榮寶齋珍藏 ? 卷 10》P155，榮寶齋出版社，2012年。

2. 《中國書法全集? 55 張瑞圖》P190, 榮寶齋出版社，劉正成主編 1992年。

3. 《中國歷代書法大師名作精選?張瑞圖卷》封尾扉二頁，西泠印社出版社，白砥主編，2001 年。

4. 《筆墨煙云·中國古代書法審美評說》P217，百花文藝出版社，2008年。

5. 《歷代金石翰墨名家逸事》P98，學林出版社，2014年。

「出版物圖片」

二水寫佳意 雙星下益州

張瑞圖是晚明具有代表性的書家之一，其行草書不同于傳統筆法，獨樹一幟，另立新風。張瑞圖，福建泉州晉江人，字長公、無畫，號二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等生于明穆宗隆慶四年(1570 年)二月，卒于莊烈帝崇禎十四年(1641 年) 三月。張瑞圖被公認為晚明時期最有創造性的書法家之一，并與同時期的董其昌、邢侗、米萬鐘，合稱為晚明“善書四大家”，又與“四家”之首董其昌享有“南張北董”之號。

「效果圖」

除了擁有如此書名外，張瑞圖更是成功經由科舉考試步入仕途，并最終官至內閣次輔。明神宗萬歷三十一年(1603 年)，張瑞圖參加福建省鄉試，并成功中舉。萬歷三十五年(1607 年)，三十八歲的他于北京參加會試，繼而在殿試時得萬歷皇帝的欣賞，名列一甲第三名，也就是常人耳熟能詳的探花，得以進入翰林院為編修。此后累遷至禮部尚書兼東閣大學士，進入內閣，進入明王朝最高決策層。此后，張瑞圖又先后多次獲得升遷、重用或賞賜——擔任《光宗實錄》總裁、加封少保兼太子太保、進武英殿大學士。

「局部圖」

榮寶齋藏這件《捧節下瀛洲詩》軸 ，尺幅巨大，考其內容，此作極可能是張瑞圖的自作詩?！芭豕澫洛?，居然事遠游。緗編留直筆，錦纜引輕舟。五月辭京洛，雙星下益州。懿親原魯衛，上客得應劉。劍閣銘何壯，琴臺賦轉優。江山多勝覽，歸路及清秋?！比f歷四十二年（1614年）夏天張瑞圖奉命與魏廣微一同出使云南。二人分別從北京出發，魏廣微先行，張瑞圖隨后。途經河北、陜西、湖南、貴州，中秋節以前在云南相會。張瑞圖在《白毫庵集》雜篇中這樣說：“萬歷甲寅余與魏道沖前輩同使滇南，道沖先一月行，至清泉有聞苗警詩題壁，慨然有投筆請纓之懷，佘后至，亦率爾有作，亦各言其志?！鞭k完事情后，在貴州普安與魏廣微分別，然后獨自穿貴州，走湖南，過江西，年底回到晉江家中。此次西南行，自北京出發到達云南，又由云南回到福建晉江歷經十多個省市，歷經半年多時間，游覽了沿途的大好河山，可以說是一個文人讀萬卷書之后以此行萬里路的磨練。亦即詩中所言“江山多勝覽”。

張瑞圖?。ò孜模?天事齋（朱文）

益州，中國古地名，漢武帝設置的十三州之一，其最大范圍包含今四川，重慶，云南，貴州，漢中大部分地區及緬甸北部，湖北河南小部分?！半p星下益州”，正是指他和魏光微共同出使云南?！分卸讼嗷コ筒⒘粝铝撕芏嘣姼?，其中有一首《戲和魏太史詩》?！疤肥沟犷}詩某驛中，還途再過驛，才半月則已為人削去矣。太史意不懌，再題，余戲和之五首?！薄霸~客下瀛洲，題詩破僻幽。豈知五字苦，難博半旬留。人落青藜館，例遭白眼羞。季鷹真達者，一酌勝千秋?！薄霸~客下瀛洲”，張瑞圖以詞客自稱，而下“瀛洲”正好跟“捧節下瀛洲”相印證。捧節也正好是說明他們是奉了皇命而出行。此時的張瑞圖正躊躇滿志，想繼續在仕途上發展，此次西南之行結識魏廣微也成為張瑞圖日后能夠不斷升遷的一個契機。綜上，此《捧節下瀛洲詩》極有可能是張瑞圖作于1614年的一首云南之行的紀游詩。

「局部圖」

關于這件作品，劉恒先生在《中國書法全集》（張瑞圖卷）中寫道：“此軸筆試奔放，點畫堅實。字形或大或小，或長或短，變化十分豐富。線條的果斷勁健，反映出其個人風格已經確立，而結體的聚斂開張，更表現出他在臨紙命筆之際，已進入心手相應，意到筆隨的佳境，應屬其中年時期的作品?！比f歷四十二年（1614年）從年齡上看正是張瑞圖的中年。張瑞圖中期的時間跨度比較長，張瑞圖中年時期一直是屬于上升階段，作品的典型風格的確立也在這一階段。張瑞圖這個時期的作品點畫線條以及轉折大都是方硬直挺的，張瑞圖這種方筆的應用造成了轉折處的方角，從而給人一種轉角極其方硬的感覺。我們看“節”、“五”、“月”等字特點尤其突出?！彼粤簬d在《承晉齋積聞錄》中說“張二水書，圓處悉作方式，有折無轉，于古法一變?！边@樣的用筆造成了空間上的尖角，從而更顯得方硬，直挺，恣肆，緊張。張瑞圖這個時期的典型用筆的另一個重要特征就是尖利。他在用筆上幾乎不做藏鋒，往往是露鋒直入，甚至在很多筆畫的上下銜接中，他也將其斷開，采取了露鋒出露鋒再入的方法。這種用筆給人感覺特別尖銳有力，甚至給人感覺有些尖刻。但由于方折的筆畫分散沖淡了對于這種尖銳的注意力，這也是張瑞圖不經意間的巧妙之處吧。

「局部圖」

張瑞圖的書法藝術風格，世人多有評論，楊守敬《跋張瑞圖<前赤壁賦>》曰：張氏“顧其流傳書法，風骨高騫，與倪鴻寶（倪元璐）、黃石齋（黃道周）伯仲?！?張宗祥《書學源流論》評述：“明之季世，異軍特起者，得二人焉：一為黃石齋（黃道周），肆力章草，腕底蓋無晉唐，何論宋、元；一為張二水（張瑞圖），解散北碑以為行、草，結體非六朝，用筆之法則師六朝。此皆得天獨厚之人。擁有鮮明的藝術風格的藝術佳作必然是市場追捧的寵兒，據不完全統計張氏越千萬級別的書法作品就有12件。

題簽：張二水草書真跡 癸未新春仲文秦裕題

此作經榮寶齋收藏，多部權威書法藝術書籍著錄出版，內容詞義俱佳，又是張瑞圖盛年時期典型作品，為近年藏家難得一見的收藏佳品，有緣者得之，必流傳千古。

文丨靜齋