天下大事分久必合，一幕幕悲歡離合交織在多變的生活里。

古代家具合久必分，一堂堂器物離散在歷史動(dòng)蕩的歲月中。

無(wú)論私人定制還是作坊生產(chǎn)，古代椅具的制作多是批量或成堂制作，或四或八甚至更多。許多家具上帶有編號(hào)，可資為證。

原本成堂的椅子，在數(shù)百年間由于分家、遷徙等原因，被拆分開(kāi)來(lái)流落各地，合久必分。坊間流傳著各式各樣分家的故事，甚至有將案子鋸成兩半，以示公允。而恰恰因此，行家和藏家們上天入地的搜尋分開(kāi)的家具，祈望破鏡重圓并樂(lè)此不疲。一旦成功，每個(gè)故事都?jí)蛞徊窟B續(xù)劇的一集，那份成就感是花錢(qián)買(mǎi)不來(lái)的。不過(guò)兩依馮先生一定會(huì)說(shuō)：那是要花很多錢(qián)的。

上月在嘉德典亞展覽中現(xiàn)身的一對(duì)黃花梨椅，就帶有這樣連續(xù)劇主角的特質(zhì)。尤其讓人興奮的是，另一個(gè)主角現(xiàn)在安安靜靜的呆在上海博物館。許多喜歡家具的初學(xué)者，就是被這對(duì)椅子所吸引。

上博成對(duì)之一，在明式書(shū)房展廳里，做了那張紫檀畫(huà)桌的主椅。

與王世襄先生同樣慧眼識(shí)珠的中貿(mào)圣佳，第一時(shí)間注意到典亞展覽上的這對(duì)椅子，是上博椅子唯一流落在外的親兄弟，迅速征集作為秋拍《斫木》專(zhuān)場(chǎng)的壓軸。

作為“柔婉”一品的代表作，王世襄先生對(duì)該椅的描述已無(wú)需贅復(fù)。其造型之美，凡去過(guò)上博瞻仰過(guò)的同好，感同身受亦不必多言。

若只是看書(shū)，可能很難體會(huì)該椅是如何的柔婉。在多年前的一次文博考察活動(dòng)中，有幸上手觸摸，并做了測(cè)繪。才發(fā)覺(jué)該椅腿足上截直徑僅僅2.5厘米，而扶手則更為纖細(xì)。這在資料庫(kù)里340余件（對(duì)）四出頭官帽椅中，極為罕見(jiàn)。僅有紐約蘇富比2010年秋拍的一對(duì)四出頭，其腿足纖細(xì)程度可與之相比。

無(wú)論在數(shù)百年前那個(gè)不缺材料的年代，還是當(dāng)今多數(shù)唯材質(zhì)論的商品社會(huì)，如此大膽修削腿足直徑，最大限度地減重，一定會(huì)被認(rèn)為是偷工減料的奸商。

這種很難體會(huì)的奢侈，超越了當(dāng)年普遍存在的用材尺度。我始終認(rèn)為，他們是為那些唯美主義者專(zhuān)門(mén)定制的作品。而這些迄今屹立不倒的椅子，無(wú)疑用事實(shí)證明:有了合理的結(jié)構(gòu)、科學(xué)而精嚴(yán)的榫卯，如此纖細(xì)的用料，同樣可以傳續(xù)幾百年的藝術(shù)文明！

這都不重要，如何證明這兩對(duì)椅子出自同一堂，才是關(guān)鍵。

盡管不同的命運(yùn)和不同的環(huán)境，造成兩對(duì)椅子的皮殼有所不同，但除了相同的造型紋飾之外，相同的尺寸和用料，才能證明他們具有同樣的基因密碼。

首先看尺寸。王世襄先生的書(shū)，以及上博出版的書(shū)里，該椅的尺寸標(biāo)注統(tǒng)一為座面寬58.5厘米，深47厘米，高119.5厘米。這與實(shí)際測(cè)量尺寸基本一致，與中貿(mào)圣佳的拍品也極為接近。我們不妨更深入一步，從一些具體局部尺寸來(lái)對(duì)比研判。

口說(shuō)無(wú)憑，用圖片展示一組兩對(duì)椅子的測(cè)量現(xiàn)場(chǎng)實(shí)照。拼圖左圖或上圖為上海博物館藏品，右側(cè)或下圖為中貿(mào)拍品。

上述對(duì)比圖片分別顯示坐高、搭腦寬度、座面進(jìn)深、搭腦出頭高度、椅背板寬度等局部尺寸，兩者相差無(wú)幾。

其次看用料。四只椅子背板兩兩一組，對(duì)比一下材料的紋理。左圖上博，右圖中貿(mào)。需要說(shuō)明的一點(diǎn)是，王世襄先生《明式家具珍賞》中，由于排版印刷的緣故，該椅的照片反轉(zhuǎn)了。這從書(shū)中該椅浮雕的附圖中可以判斷。下圖左側(cè)上博的照片選用現(xiàn)場(chǎng)拍攝的照片。

兩組背板的紋理廻轉(zhuǎn)走勢(shì)，及瘤疤結(jié)點(diǎn)的位置，均顯現(xiàn)出高度的一致性。由此基本可以斷定這四張椅子的背板，取自同一塊木料。有經(jīng)驗(yàn)的行家，甚至能分辨出每塊木板的生長(zhǎng)位置。

香港研木得益黑國(guó)強(qiáng)先生說(shuō)：“根據(jù)我們多年的經(jīng)驗(yàn)，要找木紋對(duì)得上的材料修配，成功率幾乎為零。”

像背板這樣顯著位置的大片紋路，想要找一樣的紋路，更是不可能。仿制者，恐怕更下不了這樣的深功夫。

云紋開(kāi)光的浮雕上，不僅紋理結(jié)點(diǎn)趨同，工手也是一樣的純熟。仔細(xì)觀察，依然看的出多一刀或少一刀的細(xì)微差別，恐怕是工匠的隨心隨性吧。

同為一堂京作的四出頭，中貿(mào)的這對(duì)在約上世紀(jì)70年代末，流失海外，80年代從海外回流至香港，經(jīng)過(guò)重新穿藤編屜，拋光上蠟，修整如新。如今回到北京尋親，卻不知他的兄弟當(dāng)年一直留在北京，后被王先生珍藏，卻輾轉(zhuǎn)去了上海。

同胞兄弟卻命運(yùn)多舛，眼前有一個(gè)機(jī)會(huì)，讓他們重續(xù)前緣，有望成為一段家具史上的佳話(huà)。