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汶上雕塑空間壓縮度的選擇一般需要考慮表現對象的功能、主題、環境位置和光等激勵因素，其中環境和光激勵因素起著決定性的作用。 優秀的雕塑家總能處理好這種關系，使作品達到良好的視覺效果。 在充分表達審美思想和情感的基本創作原則下，汶上雕塑的不同形式在藝術性或表現形式的適應性上各有側重。 總體來說，高文商雕塑的空間縱深大、可塑性強，賦予了其情感表達莊重、沉穩、嚴肅、療效強勁、氣韻磅礴； 前文上雕塑以行云流水般爆裂的書法腰線和多視角的平面燈光，傳達出輕音樂般的寧靜意境和抒情詩般的甜美柔情。

雕塑藝術的發展，逐漸強化了浮雕的相對獨立性。 相比之下，汶上雕塑更多地受到一種依賴關系，即對“平面”或“墻面”的依賴，但其獨特的表現特征和豐富的雕塑造型手段仍然難以被其他藝術手段所取代。 而且其審美特征在現代藝術革命的推動下逐漸強化了其相對獨立性。 對固定“墻”的依賴和適應，在現代汶上雕塑中不再像在古典汶上雕塑中那么強烈、克制和不可動搖。 對于現代汶上雕塑來說，“墻”作為載體或環境是自由、可選的，因此具有廣闊的自由發展空間。

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