1 |
<!--#set var="ENGLISH_PAGE" value="/philosophy/dat.en.html" --> |
2 |
|
3 |
<!--#include virtual="/server/header.nl.html" --> |
4 |
<!-- Parent-Version: 1.96 --> |
5 |
<!-- This page is derived from /server/standards/boilerplate.html --> |
6 |
<!--#set var="TAGS" value="essays cultural funding" --> |
7 |
<!--#set var="DISABLE_TOP_ADDENDUM" value="yes" --> |
8 |
|
9 |
<!-- This file is automatically generated by GNUnited Nations! --> |
10 |
<title>De juiste belastingheffing op DAT - GNU-project - Free Software Foundation</title> |
11 |
|
12 |
<!--#include virtual="/philosophy/po/dat.translist" --> |
13 |
<!--#include virtual="/server/banner.nl.html" --> |
14 |
<!--#include virtual="/philosophy/ph-breadcrumb.nl.html" --> |
15 |
<!--GNUN: OUT-OF-DATE NOTICE--> |
16 |
<!--#include virtual="/server/top-addendum.nl.html" --> |
17 |
<div class="article reduced-width"> |
18 |
|
19 |
<h2>De juiste belastingheffing op DAT</h2> |
20 |
|
21 |
<address class="byline">door <a href="https://www.stallman.org/">Richard Stallman</a></address> |
22 |
|
23 |
<div class="infobox"> |
24 |
<p><em>[Dit artikel gaat niet over software, niet direct. Dit gaat over |
25 |
dezelfde problematiek wat betreft het delen van muziek.]</em></p> |
26 |
|
27 |
<p><em> [Dit artikel is eerder verschenen in <cite>Wired</cite> magazine van |
28 |
1992; de tekst is niet veranderd maar er zijn aanvullende opmerkingen |
29 |
toegevoegd tussen vierkante haken (met nadruk, voor die browsers die dat |
30 |
ondersteunen).] </em></p> |
31 |
|
32 |
<p><em>[Het originele artikel ging over het (destijds hypothetische) probleem |
33 |
van het delen van muziek via de (toen juist op de markt gekomen) digitale |
34 |
audio cassette recorders wat behandeld zou worden door deze amerikaanse |
35 |
belastingheffing. Het zou tegenwoordig van toepassing kunnen zijn op het |
36 |
uitwisselen van bestanden op het internet.]</em></p> |
37 |
|
38 |
<p><em>[Een andere mogelijheid, ontwikkeld door wijlen Francis Muguet in |
39 |
samenwerking met mij, die een aantal dezelfde ideeën bevat, noemt men |
40 |
het Global Patronage system (in het Frans, Mécénat Global). |
41 |
Ik vind beide oplossingen even goed.]</em></p> |
42 |
</div> |
43 |
<hr class="thin" /> |
44 |
|
45 |
<p>De grote bazen van platenmaatschappijen hebben het niet zo op de digitale |
46 |
audio cassette-recorders (<abbr title="Digital Audio Tape">DAT</abbr>), die |
47 |
een perfecte kopie kunnen maken van muziekopnamen. Ze zijn bang dat |
48 |
consumenten zelf muziek gaan kopiëren en geen voorbespeelde banden meer |
49 |
zullen kopen.</p> |
50 |
|
51 |
<p>Onder bedreiging van rechtszaken hebben ze het voor elkaar gekregen dat de |
52 |
makers van die cassettes hen een vergoeding zullen betalen voor iedere |
53 |
recorder en DAT-cassette die ze verkopen aan consumenten. Deze toeslag zal |
54 |
verdeeld worden over de diverse partijen in de muziekindustrie: muzikanten, |
55 |
componisten, muziekuitgevers en platenmaatschappijen. Ook zijn de |
56 |
DAT-fabrikanten overeengekomen hun recorders zodanig te verminken dat deze |
57 |
geen kopieën kunnen maken van voorbespeelde cassettes.</p> |
58 |
|
59 |
<p>En nu hebben de platenmaatschappijen bij het (Amerikaanse) Congres |
60 |
aangedrongen een wet aan te nemen die deze toeslag omzet in een belasting en |
61 |
het fabrikanten verbiedt om nog langer DAT-recorders uit te brengen die niet |
62 |
zijn verminkt.</p> |
63 |
|
64 |
<p>Het doel van de belasting is om muzikanten zogenaamd te |
65 |
“compenseren” voor het kopiëren van hun werk door |
66 |
consumenten met een DAT-recorder. 57 procent van de opbrengst echter zou |
67 |
naar muziekuitgevers en platenmaatschappijen gaan—zodat nog niet de |
68 |
helft van de opbrengsten overblijft voor diegenen die deelnemen aan het |
69 |
creatieve proces. Het meeste hiervan zou ten goede komen aan muzikale |
70 |
supersterren en zal dus weinig doen voor het bevorderen van de muzikale |
71 |
kunsten. Ondertussen zullen gebruikers van DAT nooit in staat zijn de volle |
72 |
kracht van deze technologie te gebruiken.</p> |
73 |
|
74 |
<p>Hieronder een tegenvoorstel voor een andere vorm van belasting van DAT en |
75 |
DAT-recorders—een voorstel in het belang van de muziek in plaats van |
76 |
het ondersteunen van gevestigde belangen.</p> |
77 |
|
78 |
<ul> |
79 |
<li>Haal geld op via de voorgestelde belasting op DAT machines en cassettes.</li> |
80 |
<li>Gebruik een meetsysteem om vast te stellen hoeveel een muziekstuk wordt |
81 |
gekopieerd.</li> |
82 |
<li>Verspreid het geld in zijn geheel over de mensen die de muziek gemaakt |
83 |
hebben</li> |
84 |
<li>Verklein de toename van het aandeel van de auteurs, naarmate het aantal |
85 |
kopieën toeneemt. Hierdoor wordt een spreiding van de fondsen bereikt |
86 |
zodat meer muzikanten worden ondersteund.</li> |
87 |
<li>Leg geen technische beperkingen op aan DAT.</li> |
88 |
</ul> |
89 |
|
90 |
<h3>Wat is het doel van het auteursrecht?</h3> |
91 |
|
92 |
<p>De platenindustrie verdedigd dit voorstel door te stellen dat dit ter |
93 |
“compensatie” is van de muzikanten, ervan uitgaande dat die |
94 |
recht hebben op betaling bij iedere kopie die wordt gemaakt. Veel Amerikanen |
95 |
geloven dat het auteursrecht een natuurlijk recht van auteurs en muzikanten |
96 |
is—dat ze recht hebben op een speciale behandeling binnen de |
97 |
maatschappij. Een advocaat die hierin is gespecialiseerd echter, weet dat |
98 |
dit een misvatting is. Een zienswijze die wordt afgewezen door het |
99 |
Amerikaanse rechtssysteem.</p> |
100 |
|
101 |
<p>Doel van het auteursrecht, zoals vastgelegd in de Amerikaanse grondwet, is |
102 |
om “de vooruitgang in kunst en wetenschap te |
103 |
stimuleren”. Vooruitgang in de muziek betekent nieuwe en gevarieerde |
104 |
muziek ter vermaak van het publiek: het auteursrecht gaat over het |
105 |
stimuleren van een openbaar belang, geen privébelang.</p> |
106 |
|
107 |
<p>Maar vaak vatten leken en politici het auteursrecht op als een natuurlijk |
108 |
recht, wat vaak leidt tot verkeerde beslissingen met betrekking tot het |
109 |
auteursrecht. Zelfs rechtbanken laten deze opvatting bij tijd en wijle in |
110 |
gerechtelijke uitspraken sluipen. Dit is een denkfout omdat men van een |
111 |
middel (auteursrecht) tot een doel (stimulering vooruitgang) een doel op |
112 |
zich maakt.</p> |
113 |
|
114 |
<p>Het stimuleren van de kunsten betekent niet dat auteurs automatisch recht |
115 |
hebben op een vorm van auteursrecht, of zelfs maar dat auteursrecht hoeft te |
116 |
bestaan. Het auteursrecht heeft alleen recht van bestaan wanneer de |
117 |
voordelen van de vooruitgang opwegen tegen de nadelen voor iedereen, met |
118 |
uitzondering van de auteursrecht-houder.</p> |
119 |
|
120 |
<p>Hoe maken we deze kosten/baten analyse? Voor een deel hangt dit af van |
121 |
feiten (hoe beïnvloedt een bepaalde wet muzikale activiteit en |
122 |
muziekgebruikers?) en deels van ons waardeoordeel over de resultaten |
123 |
hiervan.</p> |
124 |
|
125 |
<p>Laten we eens aannemen dat het het waard is om een DAT-belasting te betalen |
126 |
wanneer dit als resultaat een merkbare toename van muzikale scheppingsdrang |
127 |
heeft. En laten we eens onderzoeken hoe we de details van een dergelijke |
128 |
belasting moeten regelen om waar voor ons geld te krijgen. Maar we beginnen |
129 |
met de basisprincipes en feiten op een rij te zetten die hier van belang |
130 |
zijn.</p> |
131 |
|
132 |
<h3>Afnemende meeropbrengst</h3> |
133 |
|
134 |
<p>De wet van de afnemende meeropbrengst is een algemeen economisch |
135 |
gegeven. Het stelt dat een toename van de investering in een doel een steeds |
136 |
minder grote toename geeft van het resultaat. Er zijn uitzonderingen op deze |
137 |
regel maar die zijn lokaal; wanneer je de investeringen op blijft voeren |
138 |
vallen de uitzonderingen uiteindelijk in het niet.</p> |
139 |
|
140 |
<p>Bijvoobeeld het verbeteren van de doorstroming van het verkeer door wegen te |
141 |
verbeteren. Toevoeging van een extra rijstrook aan 30 kilometer asfalt van |
142 |
knelpunten in een stad zou de gemiddelde snelheid van het verkeer met 20 |
143 |
kilometer per uur kunnen verbeteren. Nóg een strook toevoegen geeft |
144 |
niet eenzelfde snelheidsverbetering; de verbetering is nu misschien maar 5 |
145 |
kilometer per uur. Een volgende strook heeft wellicht helemaal geen effect |
146 |
meer omdat alle knelpunten verdwenen zijn. Maar iedere extra rijstrook heeft |
147 |
wel steeds meer gevolgen doordat er meer gebouwen tegen de vlakte moeten om |
148 |
ruimte te maken.</p> |
149 |
|
150 |
<p>Wanneer we dit op muzikanten toepassen vertelt de wet van de afnemende |
151 |
meeropbrengst ons dat verhogingen van het inkomen van een muzikant steeds |
152 |
minder effect zal hebben op de toename van creativiteit in de muziek.</p> |
153 |
|
154 |
<p>De wet van de afnemende meeropbengsten is een eerste reden om het idee af te |
155 |
wijzen dat het luisteren naar muziek “überhaupt” via |
156 |
auteursrechten geregeld zou moeten worden. We winnen er niets mee door |
157 |
muziekeigenaren meer controle te geven over alle mogelijke vormen van het |
158 |
gebruik van muziek, noch door ze een financieel belang daarin te geven. Een |
159 |
uitbreiding van het auteursrecht heeft maar tot een bepaald punt effect op |
160 |
het “stimuleren van vooruitgang”. Verdere uitbreiding betekent |
161 |
alleen maar dat de maatschappij de muziekeigenaren meer gaat betalen voor |
162 |
iets wat ze toch wel zullen doen. Verdere uitbreiding van het auteursrecht |
163 |
heeft dan dus geen zin meer.</p> |
164 |
|
165 |
<h3>Afwegingen</h3> |
166 |
|
167 |
<p>Diegenen die er belang bij hebben dat het auteursrecht wordt uitgebreid |
168 |
zullen beargumenteren dat auteursrecht tot het uiterste zou |
169 |
“moeten” worden uitgebreid. Maar de wet van afnemende |
170 |
meeropbrengsten spreekt hier tegen. En dus zullen ze vervolgens beweren dat |
171 |
het auteursrecht moet worden uitgebreid om vooruitgang te |
172 |
maximaliseren. Maar dit klopt ook niet want het gaat voorbij aan andere |
173 |
afwegingen. Het auteursrecht belast de maatschappij en het kost geld. De |
174 |
voordelen kunnen wel eens niet opwegen tegen de nadelen.</p> |
175 |
|
176 |
<p>Overheden hebben belangrijke taken maar weinigen zullen beweren dat die |
177 |
zouden moeten worden uitgebreid om de opbrengst te maximaliseren. Overheden |
178 |
bouwen bijvoorbeeld wegen en dat is zeer nuttig. Maar weinig leiders zullen |
179 |
betogen dat alle wegen die er maar gebouwd kunnen worden ook gebouwd moeten |
180 |
worden. Het bouwen van wegen is duur, en burgers kunnen hun geld wel beter |
181 |
gebruiken. Te veel aandacht voor het bouwen van wegen gaat ten kostte van |
182 |
andere sociale en individuele behoeften.</p> |
183 |
|
184 |
<p>Dezelfde overwegingen gelden voor individuele beslissingen. Door meer geld |
185 |
uit te geven kun je een groter huis kopen. De meeste mensen zouden daar de |
186 |
voorkeur aan geven. Maar gegeven de beperkte middelen wordt de uitgave op |
187 |
een bepaald moment te groot.</p> |
188 |
|
189 |
<p>Het auteursrecht spendeert niet direct publieke gelden maar het heeft wel |
190 |
een prijs—een verlies van vrijheid—van iedere burger. Hoe |
191 |
uitgebreider het auteursrecht, des te meer vrijheid we betalen. We zouden |
192 |
onze vrijheid in bepaalde gevallen willen nemen in plaats van ze in te |
193 |
ruilen. We zullen de voor- en nadelen moeten afwegen van iedere beslissing |
194 |
op het gebied van auteursrecht.</p> |
195 |
|
196 |
<h3>“Aansporen” is niet het juiste concept</h3> |
197 |
|
198 |
<p>Het idee van een financiële aansporing bij het maken van muziek is |
199 |
gebaseerd op een misverstand. Muzikanten zijn op zoek naar andere vormen van |
200 |
erkenning, ze moeten wel. Slechts weinig muzikanten worden rijk van hun |
201 |
muziek; een talent dat rijk wil worden zal niet de muziek in gaan.</p> |
202 |
|
203 |
<p>Er is in feite bij psychologische studies aangetoond dat externe |
204 |
aansporingen (zoals winst), een averechtse uitwerking hebben op de |
205 |
creativiteit van muzikanten. Mensen die er goed in zijn doen dit meestal |
206 |
voor zichzelf.</p> |
207 |
|
208 |
<p>Het betekent niet dat muzikanten niet betaald willen worden. De meesten |
209 |
hopen er de kost mee te kunnen verdienen zodat ze zich volledig hierop |
210 |
kunnen concentreren. Zolang ze ervan kunnen leven zullen ze zo goed mogelijk |
211 |
muziek maken. We zouden waarschijnlijk zelfs willen dat ze net zoveel zouden |
212 |
verdienen als andere Amerikanen. Maar om ze nog meer te bieden zal de |
213 |
maatschappij weinig opleveren—de wet van de afnemende meeropbrengst in |
214 |
werking.</p> |
215 |
|
216 |
<p>Laten we, met dit in het achterhoofd, eens kijken hoe de belasting op |
217 |
DAT-cassettes geregeld moet worden om de doelen van het auteursrecht te |
218 |
halen.</p> |
219 |
|
220 |
<h3>Aan wie komt het geld toe?</h3> |
221 |
|
222 |
<p>Wanneer het het doel is van de DAT-belasting om muzikanten en componisten |
223 |
beter te belonen dan zou dus alle geld naar hen moeten gaan— en niet |
224 |
maar 43 procent. De muzikanten en componisten zijn degenen die echt muziek |
225 |
maken. We zouden het in principe zonder platenmaatschappijen kunnen doen.</p> |
226 |
|
227 |
<p>Platenmaatschappijen hebben wel hun nut: ze leveren voorbespeelde |
228 |
kopieën van hoge kwaliteit. De dienst wordt veel gebruikt, en dat zal |
229 |
nog wel even zo doorgaan. En het is goed dat kopers van deze dienst hiervoor |
230 |
betalen. Maar luisteraars die kopieën maken voor zichzelf en hun |
231 |
vrienden behoren niet tot deze groep: ze gebruiken slechts het werk van |
232 |
muzikanten en componisten. Platenmaatschappijen dragen slechts af en toe |
233 |
bij en hun rol is niet echt van belang.</p> |
234 |
|
235 |
<h3>De gelden verdelen</h3> |
236 |
|
237 |
<p>Hoeveel van deze belasting zou naar een muzikant of componist moeten gaan? |
238 |
De platenmaatschappij gaat uit van een bijdrage in verhouding met de |
239 |
platenverkoop.</p> |
240 |
|
241 |
<p>Dit snijdt hout, min of meer. Maar deze verdeling hoeft niet goed te zijn. |
242 |
Wanneer iedere muzikant het deel krijgt dat hem toekomt vanwege het aantal |
243 |
kopieën, dat wordt gemaakt, dan zou een groot deel gaan naar een paar |
244 |
supersterren. Dit helpt niet echt in het stimuleren van muzikale |
245 |
diversiteit.</p> |
246 |
|
247 |
<p>We zouden effectiever kunnen zijn door het aandeel in de winst van |
248 |
muzikanten steeds kleiner te maken wanneer het aantal kopieën |
249 |
toeneemt. We zouden bijvoorbeeld een “kopie-ratio” kunnen |
250 |
instellen die minder toeneemt naarmate het aantal toeneemt.</p> |
251 |
|
252 |
<p>Het effect hiervan zal zijn dat het geld beter wordt verdeeld, waardoor meer |
253 |
muzikanten ondersteund kunnen worden. Dit is gunstig voor de diversiteit, |
254 |
waar het auteursrecht juist voor is.</p> |
255 |
|
256 |
<p>De Amerikaanse regering heeft reeds een programma opgezet om de diversiteit |
257 |
in de kunsten te stimuleren: de <abbr title="National Endowment for the |
258 |
Arts"> NEA</abbr>. Het NEA is echter willekeurig, waardoor het |
259 |
controversieel wordt. Soms omdat sommigen de kunstuiting niet kunnen |
260 |
waarderen, en soms omdat niemand de uiting waardeert. Het uitsmeren van de |
261 |
belasting heeft ook tot gevolg dat dit minder populaire musici steunt. Maar |
262 |
het zal niet het werk steunen van musici die niemand leuk vindt. En omdat |
263 |
het niet specifiek is zullen er weinig bezwaren zijn bij individuele |
264 |
gevallen.</p> |
265 |
|
266 |
<p><em>[Later kreeg ik hier een interressante vraag over: welke organisatie zou |
267 |
de verdeling van die fondsen moeten “regelen”. Omdat het |
268 |
belastinggeld is is het een taak van de overheid. Private organisaties komen |
269 |
hiervoor niet in aanmerking.]</em></p> |
270 |
|
271 |
<h3>Het stimuleren van thuiskopieën</h3> |
272 |
|
273 |
<p>Het voorstel van de platenmaatschappijen bevat een voorziening om het voor |
274 |
mensen die zelf kopieën maken, moeilijk te maken. Oftewel, DAT-machines |
275 |
zouden geen kopieën van kopieën moeten kunnen maken. De |
276 |
rechtvaardiging hiervoor is dat thuiskopiëren op de een of ander manier |
277 |
niet eerlijk zou zijn.</p> |
278 |
|
279 |
<p>In het verleden vonden velen dit niet eerlijk omdat het de inkomsten van de |
280 |
muzikant verkleinde. Maar met de DAT-belasting geldt dit niet meer. Wanneer |
281 |
het thuiskopiëren bijdraagt aan het inkomen van musici via de |
282 |
DAT-belasting is er ook geen reden meer om het thuiskopiëren te |
283 |
ontmoedigen.</p> |
284 |
|
285 |
<p>Dus wanneer de DAT-belasting wordt aangenomen is er geen reden meer om het |
286 |
kopiëren van cassettes aan banden te leggen. Thuiskopiëren is |
287 |
veel efficiënter dan platenmaatschappijen en muziekwinkels dat kunnen |
288 |
doen; we zouden muziekliefhebbers aan moeten moedigen om hun kopieën |
289 |
zoveel mogelijk thuis te maken.</p> |
290 |
|
291 |
<h3>Meten van het muziekgebruik</h3> |
292 |
|
293 |
<p>Vandaag de dag wordt bijna alle opgenomen muziek in de VS aangeschaft in |
294 |
platenwinkels; het thuiskopiëren is slechts een klein gedeelte |
295 |
hiervan. Dit zal nog wel even zo doorgaan want een platenzaak biedt de |
296 |
gelegenheid iets specifieks te zoeken of juist een breed aanbod af te |
297 |
schuimen. Zolang dit geldt kunnen we de grootte van het publiek van een |
298 |
bepaalde artiest goed inschatten aan de hand van haar platenverkoop.</p> |
299 |
|
300 |
<p>Uiteindelijk zal het thuis kopieën maken zo inburgeren dat een |
301 |
inschatting via de platenverkoop niet meer representatief is. Dit gaat nu al |
302 |
op voor onafhankelijke artiesten die niet via een platenmaatschappij |
303 |
verkopen; en als er één groep is die verdere steun goed kan |
304 |
gebruiken dan zijn zij dat wel. We moeten een andere manier vinden om het |
305 |
gebruik van een muziekstuk in te kunnen schatten voor een eerlijke verdeling |
306 |
van de belastinginkomsten.</p> |
307 |
|
308 |
<p>Dit kunnen we via een onderzoek doen. Af en toe vragen enquêteurs aan |
309 |
een willekeurige selectie personen welke kopieën ze de afgelopen tijd |
310 |
gemaakt hebben. De ondervraagden hoeven niet te antwoorden. Maar er rusten |
311 |
geen gevolgen op het maken van kopieën; geen straf of schuld. En dus |
312 |
zullen de meeste mensen graag hieraan meewerken. Fans zullen hopen dat zij |
313 |
uit worden gekozen zodat ze bij kunnen dragen aan de telling voor hun |
314 |
favoriete artiesten.</p> |
315 |
|
316 |
<p>Om dit onderzoek wat efficiënter en breder opgezet (en dus accurater) |
317 |
te laten verlopen zou dit geautomatiseerd kunnen worden. Het enquetebureau |
318 |
zou dan geheugenkaartjes op kunnen sturen die de geënqueteerden aan hun |
319 |
DAT-recorders kunnen aansluiten en die vervolgens weer terugsturen. Met een |
320 |
juiste opzet zou het enquetebureau nooit meer kunnen achterhalen wie wat had |
321 |
opgestuurd en dus ook niet wie wat voor kopieën had gemaakt. De totalen |
322 |
zouden in ieder geval nog wel kloppen.</p> |
323 |
|
324 |
<h3>Tot slot</h3> |
325 |
|
326 |
<p>De platenmaatschappijen hebben een prachtige belastingregeling voorgesteld |
327 |
om hun eigen inkomsten te verhogen, maar dat is wettelijk gezien niet de |
328 |
bedoeling van het auteursrecht. Door de doelstelling van het auteursrecht in |
329 |
acht te nemen en niet te letten op regelingen uit het verleden, zouden we |
330 |
een systeem kunnen ontwerpen wat vele musici ten goede komt, waarbij |
331 |
tegelijkertijd het publiek naar hartelust kan kopiëren.</p> |
332 |
|
333 |
<h3>Wat Jij Hieraan Kunt Doen</h3> |
334 |
|
335 |
<p><em>[Dit deel is niet meer van toepassing omdat de DAT-heffing in 1992 van |
336 |
kracht werd en DAT recorders al niet meer verkocht worden. Dezelfde methode |
337 |
kan echter gebruikt worden om muzikanten en andere artiesten te steunen in |
338 |
een wereld waarin het legaal is om muziek over het internet met elkaar te |
339 |
delen.]</em></p> |
340 |
|
341 |
<p>De platenlobby is al hard aan het werk om hun DAT-belasting er door te |
342 |
drukken. Er is weinig openbare discussie en nog minder georganiseerde |
343 |
protesten. Het wetsvoorstel ligt al bij de senaat.</p> |
344 |
|
345 |
<p>Dit artikel stelt een alternatief voor op de plannen van de |
346 |
platenmaatschappijen. Wil een dergelijk alternatief een kans van slagen |
347 |
hebben dan moeten we er eerst voor zorgen dat het voorstel van de |
348 |
platenmaatschappijen niet wordt aangenomen. Schrijf, om dit te voorkomen, |
349 |
alsjeblieft brieven naar:</p> |
350 |
|
351 |
<address> |
352 |
Congressman Barney Frank<br /> |
353 |
437 Cherry St<br /> |
354 |
West Newton, MA 02165</address> |
355 |
<address> |
356 |
Senator Metzenbaum<br /> |
357 |
United States Senate<br /> |
358 |
Washington, DC 20510</address> |
359 |
<address> |
360 |
House Subcommittee on Intellectual Property<br /> |
361 |
House of Representatives<br /> |
362 |
Washington, DC 20515</address> |
363 |
|
364 |
<p>Dring er bij het congres op aan om het voorstel af te wijzen zodat eerst |
365 |
alle alternatieven onderzocht kunnen worden. Een brief schrijven doe je in |
366 |
een paar minuten, maar in combinatie met brieven van anderen kan dit het |
367 |
verschil maken.</p> |
368 |
|
369 |
<p>Wanneer je muzikanten, componisten of schrijvers kent, geef die dan een |
370 |
kopie van dit artikel. Veel muzikanten geven de voorkeur aan dit alternatief |
371 |
op het belastingplan van de platenmaatschappijen en zijn extra gemotiveerd |
372 |
vanwege hun eigen belang.</p> |
373 |
</div> |
374 |
|
375 |
<div class="translators-notes"> |
376 |
|
377 |
<!--TRANSLATORS: Use space (SPC) as msgstr if you don't have notes.--> |
378 |
</div> |
379 |
</div> |
380 |
|
381 |
<!-- for id="content", starts in the include above --> |
382 |
<!--#include virtual="/server/footer.nl.html" --> |
383 |
<div id="footer" role="contentinfo"> |
384 |
<div class="unprintable"> |
385 |
|
386 |
<p>Gelieve algemene vragen over FSF & GNU te sturen naar <a |
387 |
href="mailto:gnu@gnu.org"><gnu@gnu.org></a>. Er zijn ook nog <a |
388 |
href="/contact/">andere manieren om in contact te komen</a> met de |
389 |
FSF. Foute links en andere correcties graag sturen aan <a |
390 |
href="mailto:webmasters@gnu.org"><webmasters@gnu.org></a>.</p> |
391 |
|
392 |
<p> |
393 |
<!-- TRANSLATORS: Ignore the original text in this paragraph, |
394 |
replace it with the translation of these two: |
395 |
|
396 |
We work hard and do our best to provide accurate, good quality |
397 |
translations. However, we are not exempt from imperfection. |
398 |
Please send your comments and general suggestions in this regard |
399 |
to <a href="mailto:web-translators@gnu.org"> |
400 |
|
401 |
<web-translators@gnu.org></a>.</p> |
402 |
|
403 |
<p>For information on coordinating and contributing translations of |
404 |
our web pages, see <a |
405 |
href="/server/standards/README.translations.html">Translations |
406 |
README</a>. --> |
407 |
We doen ons best om goede vertalingen te maken maar staan altijd open voor |
408 |
verbeteringen. Suggesties, op- en aanmerkingen sturen aan: <a |
409 |
href="mailto:web-translators@gnu.org"><web-translators@gnu.org></a>.</p> |
410 |
<p>Zie <a href="/server/standards/README.translations.html"> Translations |
411 |
README</a> voor informatie over het onderhoud van vertalingen op deze |
412 |
website.</p> |
413 |
</div> |
414 |
|
415 |
<!-- Regarding copyright, in general, standalone pages (as opposed to |
416 |
files generated as part of manuals) on the GNU web server should |
417 |
be under CC BY-ND 4.0. Please do NOT change or remove this |
418 |
without talking with the webmasters or licensing team first. |
419 |
Please make sure the copyright date is consistent with the |
420 |
document. For web pages, it is ok to list just the latest year the |
421 |
document was modified, or published. |
422 |
|
423 |
If you wish to list earlier years, that is ok too. |
424 |
Either "2001, 2002, 2003" or "2001-2003" are ok for specifying |
425 |
years, as long as each year in the range is in fact a copyrightable |
426 |
year, i.e., a year in which the document was published (including |
427 |
being publicly visible on the web or in a revision control system). |
428 |
|
429 |
There is more detail about copyright years in the GNU Maintainers |
430 |
Information document, www.gnu.org/prep/maintain. --> |
431 |
<p>Copyright © 1992, 2009, 2010, 2021 Richard Stallman</p> |
432 |
|
433 |
<p>Deze pagina is uitgebracht onder de <a rel="license" |
434 |
href="http://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.0/deed.nl">Creative |
435 |
Commons Naamsvermelding-GeenAfgeleideWerken 4.0 Internationaal licentie</a>.</p> |
436 |
|
437 |
<!--#include virtual="/server/bottom-notes.nl.html" --> |
438 |
<div class="translators-credits"> |
439 |
|
440 |
<!--TRANSLATORS: Use space (SPC) as msgstr if you don't want credits.--> |
441 |
</div> |
442 |
|
443 |
<p class="unprintable"><!-- timestamp start --> |
444 |
Bijgewerkt: |
445 |
|
446 |
$Date: 2021/10/01 17:02:54 $ |
447 |
|
448 |
<!-- timestamp end --> |
449 |
</p> |
450 |
</div> |
451 |
</div> |
452 |
<!-- for class="inner", starts in the banner include --> |
453 |
</body> |
454 |
</html> |