Cubiertas con el título a sangre

Como uno nunca ha seguido moda alguna, por prescripción médica, las modas me producen urticaria, nunca estuve a la moda; a cambio, tampoco me he sentido démodé. Acabo de enterarme de que, entre las últimas tendencias del diseño gráfico, parece ser que el último grito consiste en poner el título a sangre, o sea, con el texto cortado a propósito. A mí, con perdón, no me agradan, pero me gustaría saber qué opináis vosotros que sois mucho más modernos y molonguis que yo. 

El Leyendario, de Óscar Sipán y Óscar Sanmartín

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Este es el video de promoción de Leyendario, de Óscar Sipán y Óscar Sanmartín, con el que obtuvieron el Premio al libro Mejor Editado de Aragón en el 2008......

De Klaus Staeck a Víctor Canicio

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En la Berlinische Galerie, de la capital alemana, uno de esos museos que los visitantes de la ciudad no suelen conocer, lo que es una verdadera pena, acaba de clausurarse una exposición del artista alemán (cartelista, fotógrafo, portadista y poeta visual) Klaus Staeck. Lo que me ha llamado la atención, aparte de la calidad de su trabajo, muy crítico con el poder, es que entre las cubiertas de libros que diseñó aparecieran expuestas tres de un escritor español, Víctor Canicio (Barcelona, 1937), quien vive en Heidelberg (Alemania).

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La verdad es que, aun cuando su nombre me resultaba familiar, no lograba ubicarlo en ningún lugar concreto, aunque me parecía recordar colaboraciones suyas en revistas de izquierdas durante los años de la transición. Leo en la página web de su actual editorial, Montflorit, de Sardañola (Barcelona), que sus primeros libros tratan sobre la emigración española en Europa durante la década de los sesenta, de lo que sería un buen ejemplo Vida de un emigrante español. Se comenta también su dedicación a la enseñanza de español y a la traducción literaria, y que en 1989 publicó La fiebre amarilla, su primer libro de poesía minimalista. Después han seguido otros libros, entre los que se cuentan varias novelas, protagonizadas por Manuela, Pastanaga y el doctor Kroete, que siento no conocer.

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Es la primera vez que se lleva a cabo en Berlín una antológica de la obra de Klaus Staeck (1938), a quien podríamos definir como un artista comprometido, satírico, muy crítico con las maniobras del poder. Klaus Staeck es, además, presidente de la Academia de las Artes de Berlín. Lo curioso de su historia es que Staeck se trasladó al Berlín oriental en 1956, donde inició su carrera artística. Primero se concentró en el arte gráfico, en los collages y en el fotomontaje, hasta que empezó a interesarse por los carteles histórico-políticos en torno a los setenta. Con sus obras pretende provocar un debate público sobre sus principales preocupaciones, como son el poder económico, el militarismo, la destrucción medioambiental, las armas nucleares, la manipulación de los medios de comunicación, el rastros del fascismo y la censura. Su trabajo ha estado vinculado a menudo con las distintas movilizaciones sociales de las últimas décadas. Estas cubiertas, para libros de Víctor Canicio, son una buena muestra de su trabajo.

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P.D. Me cuenta mi buena amiga María Jesús Beltrán, que de estas cosas sabe mucho más que yo, que Víctor Canicio ha traducido al español dos libros clásicos infantiles que todo alemán, de edad media, conoce: Max y Moriz (1865), de Wilhelm Busch (1932-1908); y Pedro Melenas (1845), del Dr. Heinrich Hoffmann (1809-1894), sobre los que podéis encontrar más información en: http://www.educared.org.ar/imaginaria/21/0/tres-clasicos.htm

* En la primera foto aparece Klaus Staeck y en la segunda Víctor Canicio.
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Ferrer Lerín y sus editores premiados

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El Bestiario de Francisco Ferrer Lerín (Barcelona, 1942), publicado por Círculo de Lectores y Galaxia Gutenberg, ha sido elegido como uno de los cinco libros mejor editados durante el 2007, en la categoría de Obras Generales y de Divulgación, según el jurado de los premios que concede anualmente el ministerio de Cultura.
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El caso es que el autor ha tenido que esperar más de treinta años para ver publicada esta obra, en la que une la pasión que muy pronto sintió por los diccionarios antiguos y por la zoología, en especial por la ornitología y las grandes rapaces carroñeras. Así, la idea del Bestiario se remonta casi a la adolescencia de su autor, cuando se aficionó a consultar volúmenes antiguos, en especial el diccionario de la Real Academia Española, su edición de 1804, términos relacionados con la fauna salvaje europea, la ornitología, los reptiles y los anfibios. De este modo, se animó a extraer de la citada edición del DRAE todas las entradas relacionadas con la zoología, en cuya redacción abundaban 'los elementos fantásticos'.

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El caso es que Ferrer Lerín, antes de licenciarse en Filología Hispánica, cursó estudios de Medicina y de Biología. Luego, en 1967, trabajó en Jaca (Huesca) como ornitólogo del Centro Pirenaico de Biología Experimental del CSIC, luchando por recuperar los muladares, los comederos de aves carroñeras, para contribuir, con ello, al fortalecimiento del buitre leonado, que estaba en peligro de extinción. Cuando en 1970 regresa a Barcelona, pasa a formar parte del selecto comité de lectura de Barral editores, proponiendo una Zoología fantástica, compuesta por aquellas definiciones. Carlos Barral aprobaría el proyecto, pero el tiempo pasó sin que el libro llegara a cuajar.

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En 1976 adquiere la edición facsímil del Diccionario de Autoridades, y subyugado por su contenido decide hacer la tesis sobre los ornitónimos que aparecen en la obra. Pero el profesor de la Universidad de Granada que iba a dirigírsela tuvo la mala fortuna de ser acuchillado por un bedel. Historia que, de no haber ocurrido en la universidad española, o norteamericana, resultaría increíble. Nuestro hombre interpretó esa violenta muerte como "una señal definitiva", decidiendo abandonar temporalmente el proyecto, hasta que, más tarde, vio claro que podía ampliar la idea inicial de su Bestiario con otros volúmenes similares, como el Tesoro de la Lengua Castellana o Española, de Covarrubias; el Diccionario infernal, de Collin de Plancy, editado en Táber por Juan Perucho; el Diccionario crítico etimológico de la Lengua Castellana, de Joan Corominas; la Historia natural, general y particular, del Conde de Buffon, traducida por Clavijo y Fajardo; La Edad Media fantástica, de Jurgis Baltrusaitis, o el folleto de 1880 sobre Las inmensas maravillas contadas por un ciego nocturno.

La obra refleja, por tanto, la fascinación que desde siempre ha sentido el hombre por los monstruos, por lo raro y diferente. Ojeando este sencillo y hermoso libro, siempre pienso en lo que Juan Perucho hubiera disfrutado con él, lo mucho que lo hubiera celebrado.

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Francisco Ferrer Lerín es, además, traductor, autor de varios libros de poemas y narrador. Pero hoy no nos toca ocuparnos de esas otras materias. Si espero, con suma curiosidad, un nuevo libro de prosas notariales, como él lo denomina, titulado Papur, y el guión de Die Rabe (El cuervo) (¿2002?), escrito por encargo del pintor y director de cine Frederic Amat.

¡Felicidades al autor y a sus editores!