21. * (eukra()ubbi.com) 2005/11/10 05:58
[ответить]
Спасибо Алексей за Ваш интерес к моему творчеству.
>>20.Смелин Алексей Николаевич
>Что это, попытка скрестить восточную культуру и европейскую?
Я такой задачи, конечно же, не ставил. И папа, и мама и бабушки с дедушками у меня Русские. А вот музыка такая получается. Конечно, может это из-за того, что я изучаю восточную философию. А, так или иначе, Россия соседствует с востоком. Вот и сказывается влияние.
Если Вам понравилась "Spirit of the Orchestra" то, скорее всего, будет и интересна "Пробуждение".
Заходите ещё и творческих Вам Успехов.
20. (smelin(sobaka)newmail.ru) 2005/11/09 17:30
[ответить]
Хочу сказать, что ваша музыка вызвала у меня неподдельный интерес. Она интересна хотя бы тем, что не похожа на традциионные формы. При прослушивании Spirit of the Orchestra почувствовал себя кроликом перед удавом, насколько этот дух меня заворожил. Что это, попытка скрестить восточную культуру и европейскую?
19. (prostkin@yandex.ru) 2004/09/26 09:00
[ответить]
>>18.Краснов Евгений
>Привет, Евгений!
>>Но разрешения просматриваются слабо...
>... Тут мне надо просто взять учебник по "Анализу музыкального произведения"..
А я по простушке, без учебников. "Поётся" или нет?
Если нет - то авангард. :)
>.... Хорошо, я понимаю, что слушатель привык к стереотипам (это как в "математическим ожидании" - из Теории Вероятности) но тоже слушатель ждёт и новизну.
Естественно. Новизна - перец в блюде. Если его слишком много - тоже как бы ново, но съедобно ли?
>Я думаю в "Золотом ключике" она есть. Посмотрел статистику за 3 дня - 69 закачек.
Ну, тогда всё в порядке. Правда, до анализа статистики и рейтингов у меня ещё пока руки не доходят. :)
>Вроде тем - то всего одна, а разрешение написано разными инструментами нет явного солирующего - доминирующего...
Европейская манера основана на ряде довольно жёстких схем и рамок поведения аккордов аккомпанемента вокруг тоники - тогда тема становится именно темой, а не лишь фрагментом, фразой. Тогда музыкальная мысль получается длинная, в ней уже появляется логика, напряжения нагнетаются и кульминируется затем в разрешение, связанное с "запевом" и не обязательно посредством сольного инструмента. Развитая полифония реализует букет разных вариантов одной и той же темы. Ухо автоматически отделяет доминирующие, "нагруженные" идеей ноты и вторичные, которые содержат лишь нюансы. Отнюдь не запрещены разные тоники, но их взаимодействие тоже подчиняется конкретным правилам, чтобы получалась "читабельная" музыка. Поэтому европейская классика доставляет не только эмоциональное, но и глубокое интеллектуальное удовольствие. Именно это свойство резко выделяет европейскую манеру композиций от азиатских или африканских, которые интеллекта лишены напрочь, о чём некоторые новаторы забывают или порой просто не знают.
Нет в Мире более развитой музыкальной культуры, нежели европейская, так как только в ней сигналы разных частот увязаны математически, логически. Шаблоны задают аксиоматику музыкального мышления, "правила игры" при восприятии. Существует помимо транспонирования и универсальная нотная запись, которая позволяет исполнять пьесу разными инструментами в разных тональностях, меняя окраску, но ни в коем разе не логику.
Можно задать справедливый вопрос: а может быть, классика слишком умная, раз сейчас так модно малосодержательное звукоизвлечение, как, например, диско?
Может быть. Но есть такое Правило: Хорошее развращает. Один раз услышишь умное и всё глупое, что слышал раньше, стремительно и навсегда тускнеет.
>же для придания контраста и человеческого исполнения, ведь согласитесь в произведении не выпирает машинное исполнение?
Тут, ясное дело, почеловечнее. :)
Доминируют инструменты, близкие к традиционным. Что нормально, так как традиционные инструменты претерпели большие вариации, прежде чем стали традицией.
С ув.,
М.
18. * (eukra(Aroba)rin.ru) 2004/09/21 09:57
[ответить]
Здравствуйте Михаил! Спасибо за столь подробный анализ! 17.Обморшев М. Г.
>Но разрешения просматриваются слабо. Понимаю, что такой стиль и все дела, но мелодически присутствует некоторая эклектика.>
Ценное замечание. Тут мне надо просто взять учебник по "Анализу музыкального произведения" но вот всё руки никак не доходят и в обозримом будущем вряд ли дойдут..
Хотя казалось бы для маленькой пьесы оно и не надо бы. Хочется экспериментировать а лишние знания могут просто-напросто сковать весь творческий процесс. Для Вас я думаю это не секрет. Хорошо, я понимаю, что слушатель привык к стереотипам (это как в "математическим ожидании" - из Теории Вероятности) но тоже слушатель ждёт и новизну. Я думаю в "Золотом ключике" она есть. Посмотрел статистику за 3 дня - 69 закачек.
Стало-быть интерес есть, но работать надо.
>Одно наползает на другое, без развития, разрешений нет или они замылены или вовсе затоптаны следующими темами.>
Вроде тем - то всего одна, а разрешение написано разными инструментами нет явного солирующего - доминирующего. Другое дело при сведении что-то провалилось и тут я согласен есть некоторые выпадения и не состыковки. Некоторые введены специально опять
же для придания контраста и человеческого исполнения, ведь согласитесь в произведении не выпирает машинное исполнение?
А с кодай надо подумать.
С Уважением
Евгений
17. (if62(smalldog)mail.ru) 2004/09/21 04:22
[ответить]
>>16.Краснов Евгений
Стиль красновский. Узнаваемый. :)
Русскими мотивами слегка тянет. Есть интересные заплывы.
И тембры почеловечнее, чем в "крови". Уже не отталкивает, слушаешь не напрягаясь.
Но разрешения просматриваются слабо. Понимаю, что такой стиль и все дела, но мелодически присутствует некоторая эклектика.
Да и фиг с ней, вроде бы. Но она пагубна большой неоправданной нагрузкой на слушателя. ОДно дело, когда тема намечается пунктиром, а потом есть возможность её пожевать. Даже и домыслить её самому, куда ни шло.
Загрузился, сопоставил, наложил свой вариант на паузу, где идёт нейтральная минусовка - то есть, без соло, но в прежней тонике и ритме.
А тут нейтральных пауз нет, сплошное сплетение вступлений.
Одно наползает на другое, без развития, разрешений нет или они замылены или вовсе затоптаны следующими темами. Соответственно, растёт ощущение недосказанности, а это обламывает. Как если, например, взяться рассказывать 18 анекдотов подряд, но не полностью, а по паре первых предложений...
Коду хочу, коду! :))))
С ув.,
М.
16. * (eukra(Aroba)rin.ru) 2004/09/19 05:23
[ответить]
>>15.Обморшев М. Г.
Приветствую Михаил!
>Скачал сказку. Буду критиковать. :)
>
отлично! жду комментарии
С уважением
Евгений
15. (if62(smalldog)mail.ru) 2004/09/18 06:40
[ответить]
>>14.Краснов Евгений
>Новая работа в разделе - "Золотой ключик". Достаточно много сил и времени и получилась сказка.
Скачал сказку. Буду критиковать. :)
14. * (eukra(Aroba)rin.ru) 2004/09/17 07:28
[ответить]
Новая работа в разделе - "Золотой ключик". Достаточно много сил и времени и получилась сказка.
13. (if62(smalldog)mail.ru) 2004/09/14 07:27
[ответить]
>>12.Краснов Евгений
Привет, Евгений!
>Согласен. Возможности были ограниченны, но они и сейчас ограничены. Всё дело во времени. Лет так через 10 куда как всё поменяется. Живём в век перемен., уже на пороге новые течения, то ли ещё будет.
Я меньший оптимист.
Сейчас пробую нестандартные разбивки октавы. Типа, авангард.
Но пока что убедительнее традиционной 12-нотной не нахожу.
В других "измерениях" как-то лажово всё звучит. Звук есть, а мысль в него вложить не могу...
Тоника "проваливается".
Но интересно, конечно.
>>А 'sole mio', думаю, вполне можно доусложнить.
>Без ущерба оригиналу, только в развитие.
>Наверно, это возможно, но у меня не получилось.
Просто психологически трудно отстроиться от известного.
>Правильно музыкант управляет слушателем, а вот тогда объясните, откуда идут низкопробные попсовые (тобишь популярные) атаки с экранов ТВ и радиовещания. Ведь по теории слушатель выбирает самое лучшее ну и что это, их выбор? или всё не-так чей-то?
У нас пока теории не работают. Нет нормального аудиорынка и шоу-рынка.
Пираты и криминал.
Это, увы, реальность.
>Популярность (секрет успеха) Битлов по большему счёту всё-таки коммерческий...
Только с них и началась глобальная шоу-коммерция. Они соединили материки. Старый и Новый Свет.
>>Повторюсь - слушатель управляем. Но мы сами - разве не слушатели?..
>Это так, но если музыкант тоже слушатель, то не более чем в единственном числе., причём предвзятый. А теперь скажите - можно такому слушателю доверить первичный контроль?
Можно. Если уметь отстранённо смотреть на собственные творения.
Если уметь забывать. А чтобы легче забывать - желательно и не вдалбливать себе самому. То есть, писать выгодно быстро, легко, без напряжения. Импровизировать и т.д. Иначе резко растёт "отталкивание", появляется ступор. Но проблема - аранжировка, доводка. Сильно утомляет, особенно если работаешь не "в охотку".
>>Но, конечно, надо отдавать себе отчёт, что слушатель менее искушён - он новичок в произведениях Автора - значит, надо ему разжёвывать,..
>А есть и постоянные слушатели иными словами уже аудитория. И они знают не одно Ваше произведение. Попробуй им подсунуть туфту?
Почему именно "туфту"?
Ясное изложение идеи - это обязательное условие её существования.
Я ведь поп-музыкой интересуюсь. Для широкого круга. А массовый уровень - средний. Поэтому и разжёвываю.
>или вступить, например с очень простых - школьных пассажей. Видите, везде есть опасность как у минёра., а экспериментировать хочется.
А так всегда и делается. От простого к сложному.
Вступление, развитие, кульминация, финиш. Такая схема.
>>.... А то я думаю - заливать третью часть или нет? :)
>Конечно, как только зальете, дайте знать... Вы ещё сомневаетесь?
Залил вроде. На подходе 4 и 5 часть. Практически, уже полчаса закрыл.
Но как выматывает крупная форма!!! Это оттого, что приходится все части в голове держать, чтобы не повторяться и не слишком вываливаться из заданного уровня. Но с другой стороны - именно в крупной форме допустимы всякие вольности... :)))
С ув.,
М.
12. * (eukra(Aroba)rin.ru) 2004/09/02 10:27
[ответить]
>>11.Обморшев М.
>Да ну! Не думаю, что дай классикам наши возможности, то они бы настаивали на своих древних инструментах. Они же как раз искали вершину того, что можно из них выжать - а тут такие безграничные возможности!
>
Согласен. Возможности были ограниченны, но они и сейчас ограниченны. Всё дело во времени. Лет так через 10 куда как всё поменяется. Живём в век перемен., уже на пороге новые течения, толи ещё будет.
>А 'sole mio', думаю, вполне можно доусложнить.
Без ущерба оригиналу, только в развитие.
>
Наверно это возможно но у меня не получилось.
>Я тоже ориентируюсь на слушателя. Единственный нюанс - слушатель управляем и музыкант им управлять обязан. Таковы правила негласного договора - музыкант оглашает идеи - слушатель их выслушивает и, в зависимости от качества идей, их правильной (вовремя, в нужном количестве и порядке) подачи - "цепляется", проникается ими и (второй шаг!) - принимает их или отвергает (оценивает).
>
Правильно музыкант управляет слушателем, а вот тогда объясните, откуда идут низкопробные попсовые (тобишь популярные) атаки с экранов ТВ и радиовещания. Ведь по теории слушатель выбирает самое лучшее ну и что это, их выбор? или всё не-так чей-то?
>Успех их кулинарии в особых доказательствах не нуждается.
>Блюда просты, но далеко не банальны, камерная манера.
>Однако глобальных проектов они не создавали, а, допустим, озвучивание мультфильма "еллоу сабмарин" никакой критики не выдерживает - там они работали на кадр, не на звук. Музыка была вторичной.
>А мы как раз говорим о "длинной" режиссуре.
Популярность (секрет успеха) Битлов по большему счёту всё-таки коммерческий у меня нет тому доказательств, но они, тем не менее, существуют. Однако они талантливо выглядят даже в этой роли и это, нисколько не умоляет их заслуги.
>Повторюсь - слушатель управляем. Но мы сами - разве не слушатели?
>Сложно переключаться, да. Тем не менее - любой композитор может и, я надеюсь, представляет себя в роли слушателя. Оторвать от сердца и посмотреть на своё творение непредвзято, как бы отстранённо, конечно, трудно. Но отнюдь не невозможно. Ведь это - единственный путь первичного технического контроля качества проекта.
Это так, но если музыкант тоже слушатель, то не более чем в единственном числе., причём предвзятый. А теперь скажите - можно такому слушателю доверить первичный контроль?
>Но, конечно, надо отдавать себе отчёт, что слушатель менее искушён - он новичок в произведениях Автора - значит, надо ему разжёвывать, готовить, подводить за руку к эксклюзиву, увлекать.
>
А есть и постоянные слушатели иными словами уже аудитория. И они знают не одно Ваше произведение. Попробуй им подсунуть туфту? или вступить, например с очень простых - школьных пассажей. Видите, везде есть опасность как у минёра., а экспериментировать хочется.
>>А я знаю слышал и это у Вас получается.
>Спасибо, Евгений. А то я думаю - заливать третью часть или нет? :)
Конечно, как только зальете, дайте знать... Вы ещё сомневаетесь?