Pet Shop Boys - "Living in The Past"

Distanciamento social

(daqui)

A TRILOGIA DE CHELSEA

Não é um desafio fácil tentar descobrir quem, após um primeiro álbum indiscutivelmente excelente mas ainda em busca de uma voz própria, tenha sido capaz de lhe fazer suceder, de imediato, uma trilogia de obras-primas. É um duro teste de esforço para a memória que, muito provávelmente, não encontrará senão uma resposta: Momus/Nicholas Currie e Circus Maximus (1986), The Poison Boyfriend (1987), Tender Pervert (1988) e Don’t Stop The Night (1989). Próximo disso – mas não exactamente coincidente – talvez só o tríptico inicial de Leonard Cohen, não por acaso, um dos "maîtres à penser" de Currie. O que é particularmente evidente (com um generoso suplemento de cinismo) em Circus Maximus que ele próprio descreveria como “Momus (na mal ajustada pele de um jovem universitário escocês) senta-se num quarto alugado de Streatham, no sul de Londres, a dedilhar uma guitarra acústica. Decide reescrever a Bíbia. Desafiando os seus antepassados fundamentalistas, pinta as vidas de santos do Antigo Testamento como Lot e João Baptista em nove tonalidades de vermelho-fogo-dos-infernos. Reemergem egocêntricos, lascivos e ávidos. Tratava-se, afinal, dos anos 80”. 

À estreia na él Records, seguir-se-ia a passagem à Creation, de Alan McGee, não demasiado facilitada pela declaração de Currie segundo a qual Jacques Brel era infinitamente mais perigoso do que os Jesus & Mary Chain (então, a máquina de assalto da editora). Mas, por aí mesmo, entre Cohen, Brel, e, logo depois, Gainsbourg, se determinaria o itinerário futuro da “trilogia de Chelsea” – assim designada por ter sido concebida numa espelunca de Draycott Place, em Chelsea e agora reeditada pela Cherry Red sob o título Create 1 – Procreate –, suprema peça de literatura em formato canção e declinada em múltiplos registos. The Poison Boyfriend era, dizia o autor, “doce, triste e feminino” e deveria ser arrumado “juntamente com os álbuns de infelizes namoradas de rockers como Marianne Faithful ou Joni Mitchell”. Na verdade, uma amarga reflexão sobre a Inglaterra de Thatcher (“And the Age of Aquarius changed overnight to an Age of Economists serving the right”), a vacuidade social e a morte, muita morte. O golpe aprofunda-se em Tender Pervert – “God is a tender pervert and the angels are voyeurs” – venenoso concentrado de azedume, ironia e misantropia decantado por Mishima, Gide e os Pet Shop Boys, mas é em Don’t Stop The Night que se abrem as comportas para uma formidável e devassa orgia de jogos de sexo e poder, um imoralíssimo bordel onde desabrocham as mais aromáticas flores do mal. Irrepetível.

LIMPAR O PÓ AOS ARQUIVOS (XXXI)

(clicar na imagem para ampliar; ver também  
aqui, aqui, aqui, aqui e aqui)

Being bored

Pet Shop Boys - "Being Boring"

PARA QUINZE PESSOAS 

"Bathyscaphe"

 

Deverá haver quem, por esta altura, imagine que Momus terá já metido os papéis para a reforma. Não que, mesmo quando, na segunda metade dos anos oitenta, publicou Circus Maximus, The Poison Boyfriend, Tender Pervert e Don’t Stop The Night, se tenha sequer aproximado do final do corredor que dá acesso à transição de personagem de culto segredado para candidato a pop star. De onde em onde, alguém achava apropriado atribuir importância aquela espécie de síntese improvável entre Cohen, Brel, Bowie, Weill, Gainsbourg e, a partir de certa altura, Pet Shop Boys, capaz dos mais requintados jactos de sarcasmo (“If you get no joy from music hall, remember there is always alcohol, and if you get no joy from gin, here is the abyss: jump in!”), minuciosas explorações devassamente antropológicas (“What is the cultural meaning of coming in a girl's mouth?”) ou a entomologia social de tipos como o “maoist intellectual” (“My downfall came from being three things the working classes hated: agitated, organised and over-educated”). Mas nada que lhe garantisse, ao menos, o lugar de assessor do bem mais famoso discípulo, Jarvis Cocker. 

"System Of Usher"

 

Na verdade, Momus, aliás, Nicholas Currie, criador do lema distorcidamente warholiano, “In the future, everyone will be famous for fifteen people", nunca parou: nomadeando entre o Reino Unido, Paris, Nova Iorque, Berlim e Tóquio – seria aqui que, realmente, se tornaria “big in Japan”, em plena onda Shibuya-kei, a dos Pizzicato 5, Cornelius e Kahimi Karie, para quem comporia diversas canções –, editou, no total, 30 álbuns, colaborou com a “Wired”, “New York Times” e “Art In America”, deu aulas de sound-art na Universidade de Hokkaido, participou em conferências, foi “unreliable tour guide” no Whitney Museum, na Schrin Kunsthalle, de Frankfurt, e no Museu Nobel, de Estocolmo, publicou quatro livros, teorizou e polemizou na blogocoisa. E, este ano, após ter lançado o triplo Turpsycore, anuncia o novo Glyptothek e o romance Herr F (Everything Living Forever is Screaming Forever), uma variação sobre o tema de Fausto. Naturalmente, com o miserável número de caracteres que me resta até bater no fundo desta coluna (que terá, inevitavelmente, sequência), apenas adiantarei que o 2º e 3º CD de Turpsycore são dedicados a David Bowie e Howard Devoto, o misantropo pós-punk, ávido de Kafka e Dostoievsky. (continua aqui)

VINTAGE (CXLV)

 

Pet Shop Boys - "Opportunities (Let's Make Lots of Money)"

I've got the brains, you've got the looks  

Let's make lots of money  

You've got the brawn, I've got the brains 

Let's make lots of
 

I've had enough of scheming and messing around with jerks  

My car is parked outside, I'm afraid it doesn't work  

I'm looking for a partner, someone who gets things fixed  

Ask yourself this question, do you want to be rich?

 
I've got the brains...

 
You can tell I'm educated, I studied at the Sorbonne  

Doctored in mathematics, I could have been a don 

I can program a computer, choose the perfect time  

If you've got the inclination, I have got the crime

 
Oh, there's a lot of opportunities  

If you know when to take them, you know?  

There's a lot of opportunities  

If there aren't, you can make them  

Make or break them

 
I've got the brains...

You can see I'm single-minded, I know what I could be  

How'd you feel about it, come and take a walk with me?  

I'm looking for a partner, regardless of expense  

Think about it seriously, you know it makes sense

SUPERGRASS (APÓS O ENORME SUCESSO DO SEU CONCERTO DE SÁBADO) COMEÇA A GRAVAR NOVO ÁLBUM, UMA HOMENAGEM AOS PET SHOP BOYS E DUSTY SPRINGFIELD INTITULADA "NOTHING HAS BEEN PROVED"

"It may be false, it may be true, but nothing has been proved"

GO WEST!

Governo aconselha jovens a emigrarem

(2011)

FAKEBOOK

















"There's a sickly strain of fake friendship which goes across the internet, which I find insincere and dislikeable. I'm not on Facebook, but a friend described it as a place where you keep in touch with friends you don't really want to see, which sums it up rather brilliantly. It's complete insincerity". (Neil Tennant/Pet Shop Boys, no "The Word" de Janeiro de 2011)

(2011)

ÍMPIAS CITAÇÕES (V)

"I still find some things about religion interesting: how eating fish on Friday to stimulate the fish trade became part of belief - that is to say, how culture can turn into religion - how the music of Palestrina or Thomas Tallis always moves me. (...) But religions essentially stop people thinking and encourage poverty. Whichever way I look at them, I think they're bad things". (Neil Tennant/Pet Shop Boys, no "The Word" de Janeiro de 2011)

(2010)

PET SHOP BOY



... e, antecipando o choque-de-titãs Coelho vs. Rangel:



(2010)

CAN THEY?



Pet Shop Boys - Yes,

A virgula, a seguir ao Yes, está lá por algum motivo. E, correndo o risco da demasiada especulação, eu diria que o que finalizaria a afirmação seria um muito provável “we can”. Porque – mesmo sem abdicar de alguma da melancolia electro-pop que é uma das marcas registadas dos Pet Shop Boys – o espírito do álbum procura sintonizar aquele mesmo ímpeto optimista do zeitgeist obamiano apontado para a "common people" (“You don’t have to be a big bucks Hollywood star, don’t have to drive a super car to get far, don’t have to live a life of power and wealth… you need more, you need love”),



em reaquecida ideologia hippie (“city life just leaves me weak, all this madness on the street, need to get away today, live my life a different way”) e quase messiânica (“Coming soon, something good, something we can share, in the air I can feel something magical becoming real”). O resto é PSB-business as usual, cantaroleiros, disco-divas suavemente trágicas, com tempero de Tchaikovski, Owen Pallett e Johnny Marr.

(2009)

CIDADES (XIV)

Subúrbia LX (II), Portugal, 2009 *

Lost in the high street, where the dogs run
Roaming suburban boys
Mothers got a hairdo to be done
She says they're too old for toys
Stood by the bus stop with a felt pen
In this suburban hell
And in the distance a police car
To break the suburban spell



Lets take a ride, and run with the dogs tonight
In suburbia
You cant hide, run with the dogs tonight
In suburbia

Lets take a ride, and run with the dogs tonight
In suburbia
You cant hide, run with the dogs tonight
In suburbia



Break the window by the town hall
Listen, the siren screams
There in the distance, like a roll call
Of all the suburban dreams



I only wanted something else to do but hang around
I only wanted something else to do but hang around
I only wanted something else to do but hang around
I only wanted something else to do but hang around

Its on the front page of the papers
This is their hour of need
Wheres a policeman when you need one
To blame the colour tv?



Lets take a ride, and run with the dogs tonight
In suburbia
You cant hide, run with the dogs tonight
In suburbia

Take a ride, and run with the dogs tonight
In suburbia
You cant hide, run with the dogs tonight
In suburbia

Run with the dogs tonight
In suburbia
You cant hide
In suburbia
In suburbia
In suburbia
In suburbia
In suburbia

* (all distances and class differences considered, hell is hell)

(2009)

MICRO-POÉTICA



The Notwist - The Devil, You + Me

“I won’t sing you algebra, I won’t sing you anything”, canta Markus Archer, muito Neil Tennant-like, sobre uma complexa matemática sonora na qual se pode ler, “bleep” a “bleep”, toda a história do minimalismo pop alemão e adjacências. Leia-se, dos Kraftwerk aos Stereolab, passando por Young Marble Giants, Brian Eno, os ignorados It's Immaterial e um ou outro psicadelismo de tendência mais geométrica. Valeu inteiramente a pena esperar os seis anos de sesta prolongada que, muito pouco germanicamente, os irmãos Markus e Michael Archer (aqui acrescidos do programador Martin Gretschmann e da Andromeda Mega Express Orchestra) se ofereceram, após o magnífico Neon Golden, com aparições intercalares nos Lali Puna, Ms John Soda ou Tied & Tickled Trio.

Não se distanciaram muito dessa micro-poética de delicada relojoaria musical para estações de serviço nas redes de comunicação intergalácticas, mas acrescentaram-lhe intrincados sinfonismos de brinquedo, maquilharam-na discretamente com estridências acústicas e digitais, iluminaram uma ou outra núvem com relâmpagos virtuais. No final, apetece dizer que só não se trata de um Robert Wyatt portátil porque este dificilmente escreveria uma frase como “Let’s just imitate the real until we find a better one”.

(2008)