MÚSICA 2022 - INTERNACIONAL/NACIONAL (IV)

 
(iniciando-se, de baixo para cima *, de um total de 37)

Vários - In The Echo: Field Recordings From Earlsfort Terrace

 

Elvis Costello – The Boy Named If

 

The Weather Station - How Is It That I Should Look At The Stars

 

    

Mànran – Ùrar

 

The Unthanks – Sorrows Away

 

Luke Haines & Peter Buck - All The Kids Are Super Bummed Out

 

* a ordem é razoavelmente arbitrária

Brigid Mae Power & Adrian Crowley - "Halfway To Andalucia"

 

(sequência daqui) Imediatamente antes de o despovoamento das salas se ter tornado a desgraçada norma pandémica mas, pelo atraso na publicação, agora em perfeita coincidência com o ar do tempo. In The Echo: Field Recordings From Earlsfort Terrace é, então, o lugar onde (após a aparição na mais aterradora sequência de The Proposition, de John Hillcoat, 2005) "Peggy Gordon" retorna na voz de Lisa O’Neill e no violino de Colm Mac Con Iomaire, "Empire One", em diálogo entre voz, clarinete baixo e piano, conduz Katie Kim e Seán Mac Erlaine a invocar os This Mortal Coil, "MCMXIV" força Lisa Hannigan e o Crash Ensemble a debaterem-se com os limites da linguagem, e Brigid Mae Power e Adrian Crowley, em "Halfway To Andalucia", deslizam sobre uma folk translúcida e assombrada.

Brigid Mae Power - "Head Above The Water"

(daqui)

MÚSICA 2020 - INTERNACIONAL (IV)

(iniciando-se, de baixo para cima *, de um total de 38)

Elvis Costello – Clockface

 

Modern Nature – Annual

 

Wire – Mind Hive

 

Brigid Mae Power - Head Above The Water 

 

Bill Callahan – Gold Record

 * a ordem é razoavelmente arbitrária...

Brigid Mae Power - "Let Me Go Now"

Brigid Mae Power - "On A City Night"

(daqui)

Brigid Mae Power - "Wedding Of A Friend"

(daqui)

 SEM BÚSSOLA NEM CALENDÁRIO

  

Brigid Mae Power esteve doente com Covid-19 e agora, já aparentemente recuperada, conta que teve “imensos sonhos estranhíssimos que ainda persistem. Aparecem-me pessoas conhecidas mas em versões tremendamente horríveis delas próprias. Não as reconheço e tento fazê-las desaparecer. São sonhos verdadeiramente loucos...” Head Above The Water, o terceiro álbum da "singer-songwriter" de Galway, foi gravado antes de adoecer mas quase se diria que a matéria-prima para os pesadelos já se encontrava latente, não exactamente nos temas das canções mas na atmosfera febril de sonoridades desencarnadas que parecem navegar, sem bússola nem calendário, num oceano enganadoramente sereno. 

A bordo de The Green Door – um minúsculo estúdio analógico de Glasgow com lotação máxima para 4 pessoas de cada vez –, às ordens dos produtores e músicos Alasdair Roberts e Peter Broderick (ex-Efterklang e Mr. Power), esteve, durante três dias, uma tripulação de executantes de guitarra, piano, violino, bouzouki, flauta, contrabaixo, mellotron, pedal steel guitar, harmonium indiano e percussão, a dar espessura e densidade a dez canções localizadas entre a raiz tradicional de "The Blacksmith" e aquelas que se manifestam através do encontro imprevisível de textos esquecidos rabiscados em blocos de notas e novas melodias (ou vice-versa): ”Na verdade, não penso demasiado sobre como escrever ou acerca do que escrever. Trabalho sem pensar demasiado nisso, de uma forma muito pouco consciente, não sou pessoa para partir de ideias concretas”, disse â “Fractured Air”. É uma atitude recomendável. Afinal, a miúda que sonhava com Aretha Franklin, Etta James e Tim Buckley e se imaginava pianista de blues, escutada hoje, tanto faz pensar em Sandy Denny e Shirley Collins ("Wearing Red That Eve", "On A City Night", "Head Above The Water"), como em Liz Frazer ("We Weren’t Sure") e Hope Sandoval ("Wedding Of A Friend"). Ou em nenhuma delas, apenas nesta particular decantação de inquieta folk sideral e assombrado psicadelismo de câmara.