Espiga y plectro

Mercedes Roffé
(Buenos Aires, Argentina, 1954. Reside en EE.UU. desde 1995)

6 de mayo
PERO

desde una escena sin fondo
hoy alguien dijo pero
y todo se detuvo

tal vez no hoy tal vez
sino tal vez alguna vez sin fondo

pero

hoy revivió

después…
después se derrumbaba
todo adentro   y fuera

sobre uno

en esa forma de naufragio
tan propia de los sueños

un pero

un vórtice

un aullido

mudo

una debacle

un deshacerse

dicen
que pero en checo es pluma
y pluma

y  pluma
en serbo croata
y pluma,
autor y escriba
espiga y plectro

así como que ondula
o vuela

pero hoy
en esa escena sin fondo
el pero era un solo pero

un no
una forma de no

de doblegar

de hundirse
**
14 de agosto
TODO ES MIEDO

no leer
no escribir
no pintar
no cantar a voz en cuello

no cruzar la ciudad vociferando
por dentro

soy feliz
o quizás podría serlo
o lo he sido

no convocar
no partir
no batir palmas

pero el miedo


 De Diario ínfimo (Ediciones de La Isla de Siltolá, 2016)

La superficie pasa

MERCEDES ROFFÉ
(Buenos Aires, Argentina, 1954. Reside en EE.UU. desde 1995)

Olga Rozanova, «Tsvetopis, 1, c. 1917».

TSVETOPIS, 1

ZA ZA ZA ZA ZA UMMMM
za za za za za ummmm
grita
balbucea
la mistérica
glándula
pineal
inserta como un blanco la palabra
justo
en el descentro
de ese trono del alma
o Ajna
o punto
ciego
órgano
del temblor
sanguinolento avatar
iluminado y necio
el ojo
celestial
un poco estrábico un poco
hermano
de aquel sonriente pólipo
de Redon
que mira absorto
siempre
al infinito
y aun sonriendo un poco
siempre
un poco
como la muerte
***
TSVETOPIS, 3

en cambio aquí hay estudio
un tiempo
de meditar y medir
las consecuencias
un círculo arrebolado o
casi
y otro círculo dentro
y otro adentro
y otro
solo esa aguja fija, excéntrica
nos alerta
como queriendo
dar la ilusión
de un nuevo orden
más lábil
más perfecto

De «Las hijas de Aracne», en Teoría de los colores (2015).
***
CAUDALES

diríase que ha pasado el mar
por estos lechos
primero las orillas
luego los cauces
luego
luego las aguas
diríase que primero
la superficie pasa
o alguna forma de contorno
luego el caudal
y luego
el silencio que brama

Inédito
***
TEMPLO

Entretanto
en el bosque de piedras cubiertas de musgo
se oye
el croar del silencio


Inédito

Cuando todo así de aproximado, erróneo

MERCEDES ROFFÉ

(Buenos Aires, Argentina, 1954. Reside en EE.UU. desde 1995)

Canción de las niñas bobas
(Codex Calixtinus)

una ronda
una ronda de niñas
                        cansadas
                        desaliñadas
una ronda de niñas tristes
                     
un recreo de niñas juiciosas
                                   hacendosas
un canto de obediencia y buena
                        educación
                        buenas
                        maneras
                                 
las niñas repiten la letra
            iiiiiiiiiii
las niñas repiten la
            ooooooo        
luego unas sostienen la
            mmmmm
como el pedal de un harmonio
mientras las otras pasean
                                 
parece que les dijeron
                        que se callen  
                        que canten
                        muy bajito
                     
como en enaguas
                                 
-me gusta la libertad
                        -dice una, poniendo cara de
pájaro y abriendo mucho los brazos
                     
-a mí también
                        -dice otra
y se encierra en su cuarto
                                 
Hay dos insoportables
y su voz es más aguda
que las otras

-¿Te acuerdas de la copista?
La que derramó la tinta
sobre tu vestido

-no

una ronda
una ronda de niñas exhaustas
                                   desangradas
                                         
un recreo de sombras
deslizándose
                         en ángulo
por la pared
 ***
Ghost ópera

agua
trémolo
redoble de timbal y
agua
trémolo
gota
GONG
en el seno / cuenco del
agua
trémolo
GONG
vibración que se expande
en el espejo / cuenco / timbal del
agua
trémolo
GONG

Entonces vienen Shakespeare
y Bach
y hablan
sentados frente a frente
frente al cuenco / timbal / del agua
y la luz
como dos Budas
solemnes
hablan
y Shakespeare dice: "De la materia del sueño / somos."
"Fuga / Fuga de muerte," dice Bach.
 ***
Definiciones mayas
II.
Entonces

Antes, mucho antes
en el tiempo del que te estoy hablando
cuando era chica
cuando mi madre era chica
mi abuela
cuando la guerra
cuando la Depresión la Ley Seca
cuando el rito mozárabe bate en ordalía doble
la cátara herejía
cuando llegaron a América
cuando Erik
cuando la Tetralogía
cuando se estrena Traviata en el Colón, a sólo cinco años
del estreno en París
aproximadamente cuando
abrió Cartier y el país salía
recién de la mazorca
.............................................(¿ves...
que nada es garantía?)
Cuando todo así de aproximado, erróneo
equivocado, evocado
como las citas de Curtius durante la guerra o Borges
en su memoriosa ceguera o Paz
y tantos otros en lo ciego
.....................de su apurada ambición
o cuando
los egipcios o cuando

construyeron las pirámides
los aztecas
solían
cuando
la Capilla Sixtina o el metro
de Moscú
solían
cuando
el califa Omar o los soldados de César
destruyeron
la biblioteca de Alejandría
o Nerón Roma
o Dios

la Torre de Babel
o la hierba
el caballo de Atila
................................................(¿dónde quedó, María,
tan ardua, la flecha suspendida
como el aliento en la boca
del padre de Tristán? Siempre duele la espera,
¿no? Hasta esperar el final de una frase, un argumento, duele,
¿no?)

cuando
.............cada cual lo suyo
destruyó y hubo
destruido
o armado o hecho o fraguado o erigido

o cuando el detective va y encuentra el cuerpo y
o cuando el marido va y la ve y ve que el chico
o cuando la amiga se da cuenta y

Entonces

cuando cae
cuando la noche
cuando viene
todo lo que viene
después
todo lo que por lo general sucede en presente
histórico o no necesariamente
después de algo
sólo aparentemente conclusivo
que sin embargo se abre

Teórica desnudez

Algunos poemas de
MERCEDES ROFFÉ
(Buenos Aires, Argentina, 1954-)

Visión prismática

Visión prismática, dividida, dispersa. Un no sostenerse en el
lugar sino rodearlo y rodear el vacío que se deja.

Observación: un mantener viva la llama de una pura fe sin credo
ni culto ni reliquia. Un mantenerse viva en la fe -un vacío.

Asíndeton. Aposición. La gramática como una anatomía. Teórica
desnudez.
***
La metáfora ha muerto.
Nada se parece a nada.
La más mínima fracción de cada
átomo absorbida en la tarea de
cumplir su ínfimo mandamiento. Sostenerse en el ser, cada mañana,
no importa qué. La anatomía
exhausta del ciprés… La terquedad
crispada de los pinos… El blanco
inocuo del hielo en el dintel.
El orín del perro del vecino traza
un surco en la nieve. Minúsculo. No menos
que todo lo demás. No menos
que esta arrebatada voluntad,
la inanidad segura de este
intento.
***
4.

Claro que sí, la única manera posible es
el manierismo —de ser y no morir, hasta haber caducado
como símbolo o nombre
o imagen
o fetiche.
La imagen se retuerce como el cuello del signo
en el lago modernista.
Algo así como
saber
que no es menos lo hipertrófico virtual
que el agua en que naufraga
el azur de este día.

Por la filosofía sangraremos
—ríspida consolación—
lo que nadie ha dicho.

Por el hilo de acero de la construcción
caeremos
de cabeza al abismo
donde más de uno o una
se pensó inevitable
o el futuro.
***
La nave sin timón y el pez sin espada. Algo se mueve bajo los pies, que algunos llaman Duda. Como si la tierra se encaminara a algún lado. Reacción de inercia. Oxímoron, o más: paradoja. Ooooooops. Sentada en la cresta de la ola, una pluma en el sombrero del huracán. Asociación ¿libre? Te diré. ¿Quién eres? Lo que seas lo serás por un error de cálculo. No necesariamente una equivocación sino, más bien, lo que se dice un margen.
*La escena tan temida --finalmente-- está teniendo lugar. Allí, siempre, del otro lado. No hay justicia poética. ¿Quién narra, si la hay? ¿O era éste el deseo? La expectativa ¿de qué audiencia? El soñador que sueña la pesadilla ¿qué se desea? Si toda la Comedia es sólo el andamiaje del carro de Beatrice, si el imperio de Adriano no es más que la medida del solipsismo suicida de un esclavo ¿será el desasosiego la vara que mide la liberación? ¿el sueño la medida de la luz que se hace al despertar? Descubrir que aquello que en la trama era el lugar de la sospecha, no era más que el recurso --el más flagrante-- puesto allí para ocultar el resto del absurdo.

La escena tan temida sigue teniendo lugar. Irremisiblemente.

Tener miedo y saber, soñar y despertar no son actos puntuales.
***
CANTUS IN MEMORIAM BENJAMIN BRITTEN
(Arvo Pärt)

¿como un alba?
como un alba serena y rosa y lenta y clara
¿como abrirse?
como una luz que se abre y te abre
¿que “despunta”?
que despunta, sí
como el día
como un viaje

¿y las campanas?
llano azul
y torrejón amarillo y blanco y bronce
y en medio, bajo el arco
el cielo ondeando
¿“repicando”?
repicando, sí
como repican, malva
las horas
como un túnel
como un claustro
***
XXVI
Hay un lugar, me temo, donde ella descansa. Ni un cuarto ni un vergel. Apenas un tiempo donde el tiempo pasa, una invisibilidad donde nadie mira —ni ella. O una perceptibilidad sin concesión. Plenitud. Lo mínimo in/com/partible —"como esas miguitas que se encuentran en el fondo del bolsillo…", esas grandes tareas que quedarán en la nada, una lista de nombres, un color, esa especial densidad que a veces cobra el silencio.

Aun así, algo, fuera, suena a castigo.
**