25 bandas sonoras del 2'025

25. Babygirl, de Cristobal Tapia de Veer    

24. Weapons, de Ryan Holladay, Hays Holladay, Zach Cregger

23. Wolfman, de Benjamin Wallfisch

22. Amenaza en el aire, de Antonio Pinto

22. La cita, de Bear McCreary

21. Laberinto en llamas, de James Newton Howard

20. F1, de Hans Zimmer

19. The shrouds, de Howard Shore

18. Bugonia, de Jerskin fredkin

17. Sueños de trenes, Bryce Dessner

16. Flow, de Gints Zilbalodis, Rihards Zalupe

15. Eddington, de Daniel Pemberton

14. Jay Kelly, de Nicholas Britell

13. Puñales por la espalda: De entre los muertos, de Nathan Johnson

12. La tutoría, de Ella Van der Woude

11. Vivir el momento, de Bryce Dressner

10. Materialistas, de Daniel Pemberton

9. Caza de brujas, de Trent Reznor, Atticus Ross

8. Una batalla tras otra, de Johnny Greenwood

7. Black bag, de David Holmes

6.Severance, Theodore Shapiro

5. Sinners, de Ludwig Goransson

4. Baltimore, de Stephen McKeon

3. Valor sentimental, de Hania Rani

2. Pure love. de Trent Reznor, Atticus Ross

1. Father mother sister brother, de Jim Jarmusch y Anika

24 Bandas sonoras 2024

24. Fuera de temporada, de Vincent Delerme

23. White bird, de Thomas Newman

22. Blitz, de Hans Zimmer

21. Secretos de un escándalo, de Marcelo Zarvos

                             

20. No hables con extraños, de Danny Bensi & Saunder Jurriaans

19. Monkey man, de Jed Kurzel

18. American fiction, de Laura Karpman

17. Dune: Parte 2, de Hans Zimmer

16. The beast (La bestia), de Bertrand Bonello

15. Furiosa, de Tom Volkerman

14. La zona de interés, de Mica Levi

13. Fly me to the moon, de Daniel Pemberton

12. Nosferatu, de Robin Carolan

11. Kind of kindness, de Jerskin Fendrix

10. El mal no existe, de Eiki Ishibashi

9. Desconocidos, de Emilie Levienaise-Farrouch

8. Joker: Folie à deux, de Hildur Gudnadóttir

7. Animalia, de Amine Bouhafa

6. La tierra prometida, de Dan Romer

5. Cónclave, de Volker Bertelmann

4. Rivales, de Trent Reznor & Atticus Ross

3. El método Knox, de Alex Heffes

2. Civil war, de Ben Salisbury y Geoff Barrow

1. Jurado nº 2, de Mark Mancina

23 bandas sonoras 2023

 

1. Trent Reznor & Atticus ross, El imperio de la luz

2. Christopher Bear & Daniel Rossen, Past lives

3. Shida Shahabi & Wilhem Brandl, Falcon Lake

4. Alexandre Desplat, Asteroid city

5. Ryuichi Sakamoto, Monster

6. Arnaud Rebotini, La isla roja

7. Rob Simonsen, The whale

8. Hans Zimmer, The creator

9. Emilie Levienaise-Farrouch - Living

10. Devonté Hynes, Master gardener

11. Hildur Gudnadottir, Tar

12. Ludwig Goransson, Oppenheimer

13. Herdís Stefándottir, Llaman a la puerta

14. Robbie Robertson, Los asesinos de la luna

15. Bobby Krlic, Beau tiene miedo

16. Hans Zimmer, El hijo

17. Carter Burwell, Almas en pena de Inisherin

18. Joe Hisaishi, El chico y la garza

19. Hildur Gudnadottir, Misterio en Venecia

20. Alexandre Desplat, Nyad

21. Anthony Willis, Saltburn

22. Joseph Trapanese, Nadie te salvará

23. Trent Reznor & Atticus Ross, El asesino

Dan Romer - Beasts of No Nation - Better Look Me in the Eyes

Dan Romer, autor de la excelente banda sonora de 'Beasts of southern wild', despliega otra atmosféricorgánica banda sonora en 'Beasts of no nation', de Gary Fukunaga (primera temporada de 'True detective') que da cuerpo al núcleo de la espiral en las secuencias que materializan el apocalipsis vital del niño protagonista cuando se confronta con el hecho de que tiene que matar para sobrevivir, y cuando mata para permitir que quien es ultrajado no sufra más, esa descarnada paradoja que se revela como deriva que se prolonga hasta ese recorrido entre trincheras rebosantes de barro antes de que se libere del señor de la guerra que capturó su cuerpo y su mente (magnificamente encarnado por Idris Elba), 'Beasts of no nation' es una notable obra que sigue los senderos que ya exploró la producción canadiense 'Rebelde' de Kim Nguyen, los desoladores abismos de la guerra y la brutalidad del ser humano en los conflictos bélicos de Africa (que merecen menos atención mediática porque no hay en juego intereses financieropetroliferos occidentales), a través de la vivencia de los niños soldados: el espejo de que no hemos avanzado desde que surgimos del barro.

This Bitter earth -Dinah washington and Max Richter: Conexión Marsella y el influjo de Scorsese

En la banda sonora de una de las grandes obras de Scorsese, Shutter island, se combinaba en su banda sonora la canción 'The bitter earth', cantada por Dinah Washington, con 'In the nature of dalylight' de Max Richter. En Conexión Marsella (2014), de Cedric Jiménez, vuelve a utilizarse. Como Black mass es una obra bajo el influjo del cine Scorsese, pero a diferencia de la notable obra de Scott Cooper (sobre cuyas virtudes hablaremos en Miradas al cine del siglo XXI en un par de semanas), la producción francesa no pasa de la condición de variación fotocopiada, una correcta aplicación sin particular inspiración. Si la obra de Cooper se singulariza ya por la tenebrosamente lírica banda sonora (como las de Howard Shore para James Gray), Jiménez recurre la utilización de varios temas musicales, como el Call me de Blondie, entre otras. En cuanto a la bella canción de Dinah Washington no está de más recordar su uso en una bella secuencia de la extraordinaria Killer of sheep (1977), de Charles Burnett, una de las grandes obras estadounidenses de esa década. http://elcinedesolaris.blogspot.com.es/2012/10/killer-of-sheep.html

Hitchcock, Gassman y Sala: El diseño sonoro electrónico de Los pájaros

Alfred Hitchcock con los compositores alemanes Remy Gassman y Oskar Sala, en el proceso de creación de los efectos cacofónicos electrónicos que emulan los sonidos de las aves en 'Los pájaros' (1963). Gassman se puso en contacto con Hitchcock en 1962 para informarle de cómo se podían manipular electrónicamente sonidos con el Trautonio (un antecedente de los sintetizadores; fue inventado por Freidrich Trautwein en 1924, y desarrollado por Oskar Sala). Lo había utilizado, un año antes, para el ballet de New York. A Hitchcock le intrigó y lo compartió con Bernard Hermann. Ambos viajaron a Berlín para visitar a Gassman, y Hitchcock decidió hacer uso de tal instrumento (con Herrman como asesor de sonido). Entre las secuencias más destacadas está el ataque final a Melanie en el ático. Hitchcock decidió insertar el sonido de los aleteos, pero de un modo más remarcado e intensificado, buscando una vibración amplificada, e incluso una leve distorsión para enfatizar el desequilibrio. También se tomó la licencia dramática de que no emitieran en ese momento, cuando ella entra, ningún graznido los pájaros. Su forma de 'hablar' era no hacerlo. Según Hitchcock, que no emitieran sonido alguno no dejaba de ser una línea de diálogo. Le estaban diciendo: Ahora, te tenemos donde queremos. Allá vamos. No necesitamos gritar triunfantes o furiosos. Esto va a ser un silencioso asesinato'.

Henry Mancini - El nuevo caso del inspector Clouseu opening theme

En un sentido más estricto, El nuevo caso del inspector Clouseau (A shot in the dark, 1964), de Blake Edwards, es el molde de la serie de películas con Clouseau como protagonista, y la más equilibrada, con momentos muy disfrutables sin ser ningún portento, en comparación con las siguientes en logros decrecientes. Henry Mancini compone otro magnífico tema para unos títulos de crédito estupendos.
Apuntes: El inicio con las idas y venidas en la noche por los pasillos y estancias de los personajes como en un vodevil, en ciertos planos generales no deja de evocar ciertos planos secuencias desde el exterior del edificio en la maravillosa El placer (1951), de Max Ophuls. El coguionista, William Peter Blatty, es el posterior novelista de éxito con El exorcista, con respecto a cuya adaptación cinematográfica, dirigida por William Friedkin, no comparto el entusiasmo que se le suele profesar. Hay un cadena de secuencias ingeniosa en la serie de frustrados atentados que sufren Clouseau y el personaje de Elke Sommer, con hábil uso de la sintética construcción narrativa. La coreografía de las torpezas de Clouseau alcanza brillantes cotas en el interrogatorio en su despacho a Elke Sommer, durante el que se le va rasgando la ropa, o en la brillante secuencia final con los sospechosos en la mansión. También impagable el personaje más cabal, el ayudante, Hércules, variación con respecto al más atontolinado de los dibujos animado, Dodó.