INCISOS CONCISOS

Imagen -catálogo del origen común de la multiplicidad: "la totalidad de los fragmentos".

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Las frondas permanecen voluptuosamente quietas en la umbría.

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A veces resulta fastidioso y aburridamente estereotipado el enfrentar las Humanidades con la Ciencias, aludiendo a un ineludible antagonismo entre ambas. Las ciencias filológicas también participan, ciertamente, de la fascinación matemática, cuya característica es el placer intelectual del cálculo. La semiótica no deja de corresponderse con la matemática en tanto que localiza funciones o describe articulaciones concretas de una estructura. El análisis textual o el matemático, comparten una lógica semejante, en tanto que razonadores y captadores de los elementos probables de un sistema.

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Nietzsche decía que el error más común en filosofía era confundir las consecuencias con las causas, o viceversa. Por ejemplo: ¿Santa Teresa era epiléptica porque era santa, o era santa porque era epiléptica?

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"Esto hacen las cortinas amarillas y negras y encarnadas

que cuelgan de las vigas y columnas,

y flotan en teatros espaciosos".

Lucrecio , De Rerum Natura.

Me fascina lo luminoso y desolado de esta imagen. En realidad, las películas de romanos no iban mal encaminadas.

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Nómbrame en vano y dejarás de saber quién soy.

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El Vacío está lleno de vacío.

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El libro es una suerte de caja mágica con dobles fondos infinitos.

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La muerte ¿es un hecho o un signo?

SECUENCIAS

"Lo visible es criptófilo", dice Valente a propósito del pensamiento de Heráclito. Yo diría que lo genial en Heráclito, si se me permite la frivolidad del adjetivo, es el concepto de realidad como integridad pendiente de un desciframiento, el carácter profundo de la superficie, la insondabilidad de la manifestación física, la no escisión entre el mundo perceptible y el adonde nos lleva el análisis de nuestras percepciones. Ahí radica el aspecto paradójico que adopta su pensamiento. Para Bertrand Russell, Heráclito era el ejemplo más representativo del verdadero talante científico.

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Érase un hombre pegado a una cámara.

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La memoria no es el desván de los recuerdos. La memoria es activa.

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Un pensamiento con arrugas.

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Curioso que lo que mejor exprese estéticamente los procesos cósmicos sea la música electrónica. Lo más moderno vinculado a lo más milenario. Sin energía eléctrica, no hay música electrónica. Ha sido la evolución y la operación humana quien ha creado este vínculo, quien ha transformado una energía bruta de la naturaleza - la electricidad - en expresión estética de la naturaleza misma, en vehiculación "artificial" de una significación superior.

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Te soñaré mañana

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Lo oculto no puede nombrarse. Si dicen que en tal o cual sitio se ha aparecido La Virgen, deja de tener interés porque el misterio está resuelto. Ya sabemos quién se ha aparecido. Por lo tanto, pasemos a otra cosa, mariposa. Creo que jamás sabremos qué es lo que vieron los tres niños pastores de Fátima.

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La mitad de una sensación.

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Un cerebro hecho de láminas oxidadas.

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Umbrátiles persistencias.

SECUENCIALMENTE

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Sentir unas ganas tremendas de escribir, pero no saber sobre qué, ese reboso de energía con el que no escribirías sino descripciones abstractas de estados, de paisajes imaginarios, logorreas y retoricismos conformando un gran fractal verbal sin objetivo, puro esteticismo.

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Actividad onírica, actividad atómica: abstracciones aparentes, pululantes de elementos reales e ignotos.

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Me ocurre con algunos artistas que me resulta imposible identificarlos con la nacionalidad a la que pertenecen. Por ejemplo, al músico Edgar Varése no puedo conceptuarlo como francés, ni siquiera asociarlo a lo estéticamente francés, como sí me ocurre sin problemas con un Debussy o con un Ravel. Varése es un remolino, una energía sonora. Trasciende la mera clasificación de ser sólo un compositor francés. Resulta significativo que se nacionalizara norteamericano, es decir, ciudadano de cualquier sitio del planeta o del futuro. Algo parecido me ocurre con la cupletista española Raquel Meller, aunque por otros motivos. Por alguna razón, no logro hacerme a la idea de que fue una cantante española. Su finura, su fragilidad, su belleza misteriosa añadida a lo estereotipado de su aspecto, hacen que se me antoje una actriz hollywoodense de la época disfrazada de española. He visto una breve filmación suya en la que se la ve bailando y por lo desmañado que lo hace, mas bien parece una artista extranjera intentando imitar los exóticos movimientos de una bailaora. Es como si por algún motivo extraño no lograra encarnar plenamente el folklore que pretendía representar.

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Mi beso te envasa al vacío: la pequeña eternidad en la que durarás para siempre mimada por mí.

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LÍNEAS

Un relámpago lentísimo.

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Hay algo oscuro en un poema recitado en una plaza en pleno mediodía.

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La rosa se ahoga sola.

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La frecuencia de aquella rareza.

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Las horas vividas son estancias de mí.

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Las páginas del libro se abren como las piernas.

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Te amo, te destino a mí.

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Hoy eres indefinidamente tú.

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Tu persona es mi jurisdicción afectiva.

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A través del beso, ingreso partículas de ti a mí.

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Soñé una curva recta. Yo era un enano errando por tu cadera.

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Soñé que el muerto no paraba de hablar. Si parara, quizá resucitaría.

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Leer: mi forma erótico-secreta de acceder a un mundo.

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El universo: no cabe otro adjetivo.

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La esencia de la quintaesencia no es, por cierto, la sextaesencia.

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El tiempo no existió mientras leíste esto.

COMO SUEÑOS APÓCRIFOS

Subí a las habitaciones centrales del torreón. En el centro del salón, se discutía sobre a quién pasar el cetro de los "hogares disyuntivos" (quriendo decir los hogares desunidos). El resultado del sorteo se ve entorpecido por el ruido de los papeles al extraer los votos secretos.

Un reloj de arena horizontal para medir el no tiempo.

Abrían abismos por el placer de sortearlos. La masa de salvajes salteadores era anónima y les acompañaban estelas luminosas.

El castigo era inventarse un auxilio para ningún peligro. Eran las doce de la madrugada....

La unidad harmónica nos persigue salvíficamente. Los muslos juntos hacen un corazón esbelto y voluptuoso.

En las gradas de cuarzo de un pisapapeles colosal el ejército vencido declamaba la victoria de su derrota.

En el interior de la pirámide me daban un pergamino con la clave. Con la clave ¿de qué? Eso es lo que debía solucionar. Estupefacto, prefiero mirar las nubes que se reflejan en la mesa de cristal. Quizá, si me abandono, la inercia del tiempo haga que los mismos dioses me olviden.

Adiós a los cataclismos de opereta y a los esconchados lentos de las paredes.

El tirabuzón de los acontecimientos y el plegamiento de las causalidades.

En el santuario de sus días, deshojó la rosa macilenta de las senectudes. Vestía la clámide opaca de la soledad.

Se propone un análisis semiótico de las pistas de Nazca. Los científicos que participan deciden que las figuras marcadas en el desierto son los macrográficos antropomorfizados de fórmulas algebraicas en las que está cifrada la creación del universo. Son un tipo de escritura perfecta, es decir, anónima. Eso les presta la suficiente veracidad y arcaísmo.

Sendas partes partidas.

Nadie se jactaba de que aquello pareciera una conjunción causal, pero la súbita organización de los acontecimientos construyó un palacio en el aire que el acontecimiento siguiente disolvió.

El discurrir remoto de todo lo que sucece en el presente. así se transcribe el sueño de la realiad.