Los Salvajes - Todo negro EP - 1966 (2008 reissue from Lo Mejor de los Salvajes. The EP Collection)

Todo negro fue el tercer EP que los Salvajes publicaron en 1.966, confirmándose la buena marcha del grupo, tanto en el plano artístico como en el comercial. Las versiones son exquisitas, no sólo en cuanto a elección (repiten con los Stones y Spencer Davis Group: «Todo negro» y «Que alguien me ayude», respectivamente, y se atreven con los Troggs con una triposa «Con una chica como tú»), sino también en ejecución: esta claro que versionando tenían mucha, muchísima clase. El tema original de turno es «Es la edad», que también sigue la línea del «Soy así»: reafirmación de identidad juvenil, con una letra, además, de lo más inteligente.

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Little Richard - King of Rock and Roll. The Complete Reprise Recordings - 2004

Recientemente exhumada, la etapa de Little Richard para Reprise merece ser revisitada y reverenciada. Su rocanrol se actualizó con mucho funk/R&B y aunque no hay hits del calibre de sus clásicos para Specialty y sobran instrumentales y jams, en conjunto es un material del que merece la pena, y mucho, detenerse en él. Fue en 2.004 cuando el material volvió a ser reeditado en un box set de edición numerada y limitada a 2.500 copias: King of Rock and Roll. The Complete Reprise Recordings. Tres CDs que recopilan los tres LP que Richard editó con Reprise entre 1.970 y 1.972: The Rill' Thing (1.970), The King of Rock & Roll (1.971) y The Second Coming (1.972). Se añaden caras B (no todas, lo que es un poco cutre tratándose de unas complete recordings), los dos temas con los que Mr. Penniman contribuyó a la B.S.O. de $ (1.971), restos de sesiones y jams y, como plato gordo, el inédito Southern Child, que estaba grabado y programado pero por motivos que permanecen desconocidos, Reprise decidió guardarlo en el cajón. En esta época, el melocotón de Georgia trabajó con productores de la talla de Quincy Jones,  H. B. Barnum y R. A. 'Bumps' Blackwell, aunque lo mejor, en mi opinión, es el yo-me-lo-produzco-solito de The Rill' Thing. No tuvo el éxito que tanto el músico como los gerifaltes de Reprise buscaban, y la colaboración se finiquitó en 1.972, seguida de un lento decline artístico que continua hasta hoy.

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Los DelTonos - Best R&B Tour '91 - 1991

Y con este single la liaron. Los DelTonos, cansados del trato que reciben desde La Fábrica Magnética, decidieron abandonar la compañía y fichar por D.R.O. Curiosamente, la primera era propiedad de Servando Carballar, que había abandonado la segunda (o le habían echado, dicen otros) unos años antes. La respuesta de la Fábrica fue demandar al grupo y a D.R.O., lo que finalmente resultó en el secuestro de Bien, mejor (1.992) y la prohibición de actuar en directo, mientras D.R.O. salía de rositas. Por supuesto, los DelTonos se pasaron la(s) sentencia(s) por salva sea la parte y siguieron tocando todo lo que pudieron, amén de editando piratas oficiales en su propia discográfica. La Fábrica, por su lado, respondió editando piratas no oficiales. Se comenta que el catalizador que hizo que los DelTonos abandonasen la Fábrica fue su negativa a incluirlos en un contrato que la discográfica firmó con RCA/Virus; curiosamente, tanto la banda como el sello aludieron incumplimiento de contrato para tirarse los trastos mutuamente. Cuando empezaba a generarse la tormenta, pareció este Best R&B Tour 91 (1.991), editado por D.R.O. como promoción de la gira que la banda comenzaría en diciembre de ese mismo año. El single contiene dos versiones, «Snatchin' It Back» de Albert Collins y «Ko Ko Blue» de ZZ Top.

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Los Salvajes - La neurastenia EP - 1966 (2008 reissue from Lo Mejor de los Salvajes. The EP Collection)

La buena marcha comercial de los anteriores 7" de Los Salvajes hizo que La Neurastenia EP, el segundo de sus EPs publicados en 1.966, fuese el primero en el que los barceloneses contaron con total libertad para elegir versiones y arreglos. «Soy así» fue la composición propia incluida, una explosiva declaración de orgullo juvenil y chulería macarra que se convirtió en un himno generacional que, en escala estatal, quedaba a la altura del «My Generation» de ya-saben-quienes. Las versiones que acompañaron al tema fueron «La neurastenia» (el «19th Nervous Breakdown» de Sus Satánicas Majestades), una maravillosa «Corre, corre» («Keep on Running» de The Spencer Davis Group) y «These Boots Are Made for Walking», título que ni se molestaron en traducir. Como curiosidad, en este EP utilizaron un amplificador con fuzz que el propio técnico de sonido les construyó: nacía así el «sonido mosca».

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Howlin' Wolf - S/T (Original Blues & Rhythm & Blues Series #21) - 1984

Nadie duda del peso que Howlin' Wolf ha tenido en el devenir, no sólo del blues, sino del rock and roll: el fue uno de los pioneros del blues de Chicago y del proto rock & roll (grabó con Ike Turner), y por tanto influencia directa para las bandas británicas que protagonizaron las invasiones inglesas revolucionando y poniendo patas arriba la escena del rock anglosajón. En este país, claro, ni caso; su figura era conocida sólo por luminarias y enteradillos. Este LP fue el primero que se editó en España, dentro de la colección Original Blues & Rhythm & Blues Series en 1.984, más una década después de su muerte. No es un grandes éxitos, por lo que no encontraréis muchos de sus clásicos (sí está «Moanin' at Midnight», que aquí aparece rebautizada como «Morning at Midnight», seguramente un fallo de transcripción). Es un recopilatorio de sus primeras grabaciones, que datan de los años 50 y que fueron editadas originalmente por Sun y Chess. Casi nada. Y si sois de los míos y el blues de Chicago os da pereza, hacedme caso y pegadle una escucha a éste LP: su sabor añejo y alto contenido en rocanroles hace que entre fácil fácil.

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VV.AA. - Girls in the Garage (LP version) - 1987

Y para cerrar esta semana dedicada a los grupos 100 % femeninos, nada mejor que hacerlo con una de las series que tanto gustan a los seguidores del garage-psycho-sixties. Este primer volumen de Girls in the Garage (1.987), aparte de ser una delicia para tus oídos, demuestra dos cosas. La primera es que los grupos de chicas siempre han estado relegados, salvo contadas excepciones, a notas a pie de página en la historia oficial: fijaos en las escuetas notas de la contraportada, de muchos de los grupos que aparecen en los recopilatorios Back from the Grave o Pebbles hay algo de información. De los grupos femeninos, muchas veces ni se sabe de dónde eran. Lo segundo queda claro desde el espectacular arranque de Denise & Co (su «Take Me as I Am» «Boy, What Will You Do Then» es toda una declaración de intenciones); no debería ser necesario repetirlo a estas alturas, así que lo dejaré clarito y no volveré a incidir en el tema: no tienen nada que envidiar, pero nada, a los grupos masculinos.

PD: Hay un tema extra «oculto», un temazo, que me ha sido imposible acreditar. Si alguien sabe algo, por favor, que lo indique.

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Black Joe Lewis & The Honeybears - S/T 10" - 2009

Estamos de vuelta de vacaciones y, sin darme cuenta, ¡ya hemos cumplido un año en la red! Estaba preparando unos posts especiales, pero estaba convencido de que empecé a finales de septiembre... ¡y fue a finales de agosto! Bueno, estoy en ello aunque sea a toro pasado, pero mientras lo ultimo, seguiremos donde lo dejamos.

Y lo dejamos cuando iba a publicar este EP de 10" de Black Joe Lewis & The Honeybears, que además fue la carta de presentación de la banda. En el ya están todos los ingredientes que serán desarrollados en Tell 'Em What Your Name Is! (2.009) y el estupendo Scandalous (2.011): un 50% de R&B y soul sudorosos, un 50% de blues y aderezos de rock and roll, garage y bruma de los pantanos de Luisiana. Y aunque en la etiqueta del disco hablen de garage soul, lo cierto es que lo que hay aquí es más clásico, ya digo, R&B con nutrida sección de vientos que atruena y viste las canciones con elegancia y mucho ritmo. Aunque sin ellas la cosa vuela, «Master Sold My Baby» (que aparece en el primer LP) y «Cousin Randy» lucen la mar de pintonas desnudas de arreglos que a veces apabullan más que visten.

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VV.AA. - Roll Your Money Maker. Early Black Rock'n Roll 1948-1958 - 2009

Muy ajetreado he estado esta semana, por eso los habituales habréis notado mi ausencia. El miércoles no hubo la entrada habitual y he estado unos días sin pasar por vuestros blogs ni comentar. Así que os lo pienso compensar, claro. Aquí os dejo otro doble LP que es una golosina: Roll Your Money Maker. Early Black Rock'n Roll 1948-1958, editado por el sello Stag-O-Lee en 2.009. Uno de esos que merecen la pena: vinilo grueso, carpeta abierta con jugosas notas, Chuck Berry en portada y, como debe ser, unos surcos repletos de buena mierda. El título lo dice ya todo. Se trata de un recopilatorio que deja claro que el rock and roll no lo inventó Elvis. Que no salió de la noche a la mañana por obra y gracia de Sam Phillips. Benditos sean ambos, vaya eso por delante, pero lo que escuchamos aquí es un documento imprescindible que nos muestra como el rock and roll evolucionó lentamente a partir del primitivo R&B, el góspel y el soul (falta el country, por supuesto: eso es otra historia). Entre los muchos artistas, no hacía falta dudarlo, está el Jefe (y por partida doble); no en vano «Rocket 88», de Ike Turner, es uno de los temas que se disputan el honor de ser la primera grabación de rock and roll. Además de a él, encontraréis a muchos conocidos (André Williams, Chuck Berry, Howlin' Wolf, Etta James, Bo Didley, Joe Tex...) de la mano con otros menos conocidos; todos imprescindibles.

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The Deadly Snakes - Porcella or A Bird in the Hand Is Worthless (2xLP) - 2006

¿Se puede redondear una obra maestra? Es decir, ¿puede retocarse y que el resultado sea mejor? Sí, se puede (no penséis en las chapuzas que hizo George Lucas pintando digitalmente la trilogía de las galaxias original). Cuando The Deadly Snakes publicaron Porcella en 2.005, también conocido como A Bird in the Hand is Worthless, entregaron una obra maestra, un disco que estaba llamado a romper el círculo underground en el que se movían. Un trabajo majestuoso que, en su edición en vinilo de 2.006 fue ampliado en siete canciones más sin que el resultado final se resintiese. Todo lo contrario, las canciones extra (incomprensible como un temazo como «Break-up Conversation» pudo quedarse fuera de la mezcla original) redondean la obra, enriquecen el conjunto y hacen más evidente cómo The Deadly Snakes se sumergieron sin reparos el amplio espectro de roots music norteamericana: folk, blues, soul, góspel, country. Porcella fue editado gracias al buen hacer de In The Red, discográfica imprescindible para entender el garage rock estadounidense de la pasada década.

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? and The Mysterians - Are You for Real? b/w I'll Be Back - 1999

Hablar de ? and The Mysterians (Question Mark and The Mysterians) es hablar de «96 Tears», una de las canciones más conocidas y admiradas por los entendidos y flipados del garage y R&B sesenteros. Fue su único número uno, pero lejos de ser un grupo de una sola canción, dejaron un conjunto de temas de necesaria presencia en cualquier discoteca de garage que se precie. Norton, que es un sello con un impresionante fondo de armario, editó en 1.999 (si no me equivoco) un 7" con dos canciones grabadas para una demo en 1.966 («Are You for Real?» y «I'll Be Back», esta segunda vería la luz en el álbum Action, el segundo LP que editaron en 1.966). Aun de precario sonido, son dos buenas muestras de que tachar a ? and The Mysterians de one-hit band es bastante desafortunado.

PS: si no conocéis «96 Tears», os la podéis descargar en la tremenda colección de microsurcos del Sr. Alcapone (de nombre César, que no Dennis). Así aprovecháis para dar un vuelta por el sitio y maravillaros del buen y ecléctico gusto que gasta a la hora de colgar discos. Como me sucedió a mí, seguro aprovecháis la visita y os bajáis más de uno.

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Los Mockers - Single reunión 40 aniversario - 2009

Los Mockers fueron los putos Rolling Stones de Latinoamérica. Así de claro. Sólo tienes que bajar la aguja  para que la imagen de Mick Jagger retorciéndose como una lagartija se meta en tu cabeza. No se puede evitar. Y es que Los Mockers son uno de los grupos más queridos por los seguidores de los sonidos nuggets manufacturados más allá del mundo anglosajón, pioneros del rock uruguayo e imprescindibles en cualquier discoteca de garage latino.

Este single se editó en el contexto de su 40 aniversario. Aunque se separaron a principios de los 70, en 2.006 se volvieron a juntar los miembros originales (excepto el fallecido «Beto» Freigedo, sustituido aquí por Germán Vilella) para una serie de conciertos homenaje. Les picó el gusanillo y entraron en estudio a grabar nuevos temas. No se trata, pues, de viejas grabaciones rescatadas; dos de estos nuevos temas («The Chain» y la estupenda «Need Some Time») aparecen en este single exclusivo de Munster Records, donde demuestran que mantienen la chispa y el talante compositivo.

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The Deadly Snakes - I Can't Sleep at Night - 2004

Los canadienses The Deadly Snakes fueron como The Clash. Partieron del garage rock, como los británicos lo hicieron del punk, para evolucionar, transcender los límites del género, abrir nuevos caminos cuando los antiguos senderos estaban más que trillados y llegar así a cotas de genialidad inimaginables. Ode to Joy (2.003) supuso su llamada de atención: el garage de sus dos primeros discos se les quedaba pequeño, así que enriquecieron su sonido con roots music, principalmente rhythm and blues, y ya en el inconmensurable Porcella (2.005), su London Calling particular, sumaron folk y country a la ecuación.

Entre medias apareció esta joya de nombre I Can't Sleep at Night (2.004), un EP de cuatro temas (tres de ellos exclusivos) en doble vinilo de 7" y carpeta abierta, editado por In the Red Records. Desafortunadamente, nunca obtuvieron el reconocimiento que se merecían, y terminaron por tirar la toalla en 2.006. Sin duda, una de las bandas más infravaloradas y menospreciadas de la pasada década.

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