El Columpio Asesino - Lucas 44-48 - 2005

No son un plato de digestión fácil, pero una vez catados, me fue imposible resistirme al encanto de El Columpio Asesino. Ya su primer disco me gustó mucho, pero es que desde entonces los navarros no han dejado de crecer, dejando atrás las sospechas de hype y dándonos la razón a los que apostamos por ellos desde su primer disco. Lucas 44-8 (2.005) es un CD-EP que precedió De mi sangre a tus cuchillas (2.006). Son tres temas raritos (me quedo «Lucas 24»; «Floto» y «Amarillo» me parecen un pelín inferiores), cargados de psicodelia que mezclan sin complejos la electrónica, el rock bailable y el pop. Podríamos decir que se mueven entre el Aviador Dro, Sonic Youth o los Pixies, y que quedan a millas de toda esa caterva de modernitos que les ha dado ahora por el dance rock.

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Fumestones - Quiero Ser Billly Childish - 2005.jpg

Yo creo que a todo el mundo le caen bien los Fumestones. Pero independientemente de eso, lo cierto es que son el grupo de referencia en esto del garage/sixties patrio. Quiero Ser Billly Childish (2.005) es, si no me equivoco, su primer trabajo después del macanudo 5'er Than Ever (2.004), el LP que les puso en el mapa y que no puedo dejar de recomendar. Con este EP demostraban que estaban en la senda adecuada: tenemos cuatro pildorazos de garage farfisero en el que las referencias están bien definidas en el título: ellos quieren ser Billy Childish. No te jode, ¿y quién no?

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Josetxo Anitua & Atom Rhumba - Bilbao 13.05.05 Kafe Antzokia (MCD) - 2005

Cuando la revista Ruta 66 (que hay que ver lo que ha perdido, oigan...) cumplía veinte añitos lo celebraba con un concierto en el Kafe Antzokia. Me hubiese gustado estar sólo por ver lo que Josetxo Anitua (de los míticos Cancer Moon) podía hacer con los estupendos Atom Rhumba. No pudo ser, pero me pude resarcir, en parte, haciéndome con Bilbao 13.05.05 Kafe Antzokia (2.005), el mini CD que Noizpop editó con una (escasa) parte del show. Sólo siete temas, todos ellos versiones, escogidos con un gusto y sapiencia envidiables y que suenan frescos y potentes, dejando el mal sabor de boca por no haber estado allí esa mágica noche. Aquí encontraran a Doc Pomus vía Sonic Boom («Lonely Avenue»), los T. Rex más oscuros («Pain and Love»), the Velvet Underground sin Nico (la psicotrónica «Lady Godiva's Operation»), Caetano Beloso («Maria Bethânia»), el simpar Jonathan Richman («Those Conga Drums»), el «I Can Only Give You Everything» (popularizada por Them) vía the Troggs y un pistonudo  «Theme de Yo Yo» de the Art Ensemble of Chicago. Bonita edición, exclusivamente en CD, envuelta en una caja de cartón y con notas interiores del propio Anitua.

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Escorbuto Crónico - Documentación b/w Tieso de talegos - 1982 (2005 reissue)

Mítica grabación de una banda no menos mítica. «Documentación» b/w «Tieso de talegos» (1.982) es la única grabación oficial de la banda de punk canaria Escorbuto Crónico. Se formaron a finales de la década anterior y fueron realmente populares en Canarias y Euskadi, alcanzando un estatus mítico tras su separación a mediados de los ochenta. Cuando se separaron, sus miembros fueron a dos bandas. Una los archiconocidos Guerrilla Urbana, y otra los polémicos Conemrad, banda que ha llevado el sambenito de racistas por la asquerosa «La Laguna por África» y que desde entonces se han tenido que quitar de encima, una y otra vez, las (merecidas) acusaciones de racismo y fascismo (de hecho sus discos y maquetas se encuentran fácilmente en los blogs de los zerdos —no pienso poner enlaces—). Mi copia es la reedición que en 2.005 tuvo a bien sacar Radikal 1977 Records.

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The Western Dark - So Sad, Well? b/w Breaks My Heart - 2005

¿Ya he dicho que me gustan las chicas guitarreras? Hoy os presento a Erin McDermott, guitarrista de grupos tan chanantes como AC/DShe, Top Ten o The Western Dark, grupo de claros tintes australianos que formó con Matt Dietrich (voceras), el chulazo que aparece a su lado. The Western Dark publicaron un single y un par de splits en 7" (con Brutal Knights y The Legendary Stardust Cowboy) y, si no me equivoco, pasaron a mejor vida, mientras nuestra heroína de hoy seguía al frente de la disquera Classic Bar Music y tocando en Dirty Ghosts. Su primera y única referencia en solitario es este «So Sad, Well?» b/w «Breaks My Heart» (2.005), la sacó Perpetrator Records y en ella dan cuenta de un rock guitarrero molón que tontea con el punk, el hard y el garage. «Breaks My Heart», por cierto, es una versión de Radio Birdman.

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The Hospitals - Rich People (12" MLP) - 2005

Desde Frisco llegaron The Hospitals, (por entonces) joven banda de garage-noise-punk taladracerebros que, seguro, no te van a dejar indiferente, para bien o para mal. Excepto el tema titular, «Rich People», el resto son todo versiones o, mejor, perversiones. Recojen la tradición ruidista/deconstructiva de Pussy Galore (recuerden su seminal revisión del Exile on Main St.) y la aplican a una selección de canciones de una exquisitez que es justo reconocer. Hay temas de sobra conocidos por todos, como «Happy Jack» (The Who) o «I Am Free» (The Kinks), pero lo mejor son las elecciones menos obvias, muchas de ellas des/conocidas gemas del noise/garage/punk underground ochentero y noventero. Ahí están «You Get on My Nerves» (de The Fingers, el grupo paralelo a los Rip Offs de Jason y Shane White), «Sick again» (de Harry Pussy), «Arab O Habab» (en realidad «Arab O Habab of Arabia», de Amos & Sara, uno de los muchos proyectos de Jim Wenton al margen de The Homosexuals) y «Love Is...» (de Royal Trux). Si alguno de ellos está entre sus temas preferidos, querido lector, no sé si recomendarle que lo deje pasar: The Hospitals son como los hunos; arrasan por donde cabalgan y no hacen prisioneros. Avisados quedan.

PS: las marcas, raspones, desenfocados y pixelazos de las portadas aparecen tal cual en el original, no es por fallos en el escaneado o porque que mi copia esté ajada o defectuosa.

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Muldoons - S/T (a.k.a. Muldoons EP) - 2005

Grandes palabras precedieron a la aparición de las primeras referencias de The Muldoons, la banda familiar formada por los hermanos Shane (11 añitos) y Hunter (15 añitos). Que si eran buenísimos, que si eran el relevo generacional de The White Stripes, que si esto, que si lo otro... Y, por supuesto, se abrió el debate: ¿eran un pluf o eran molones? Los defensores de su valía daban datos: haber actuado de teloneros de la banda de los falsos hermanos White significaba algo. Sí, que papá Muldoon, el batería de la banda, había militado en The Upholsteters, la banda de Jack White pre-White Stripes, argumentaban los detractores. Lo mejor: dejar que hable la música. Aquí tenemos su primer 7" (2.005), un EP de cuatro temas a caballo entre el garage y el punk rock, muy en la onda del sonido de Detroit de la pasada década. Ya saben, los Stripes, Dirtbombs y cosas así. Si me preguntan, para servidor es un EP bastante apañado, si obviamos las letras, escritas por los hermanos y que denotan su corta edad.

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Die Rötzz - S/T (a.k.a. Gluttony for Punishment or Big Black Hole 7") - 2005

Reconozco que la primera vez que escuché el 7" que Die Rötzz sacaron con Big Black Hole no me hizo mucha gracia. Pero con el tiempo, repetidas escuchas y superada mi animadversión para con su fetichismo nazi, he de reconocer que estos paletos de Nueva Orleans me vuelven loco. Punk rock pateaculos que muestra una querencia por el gancho y la rapidez de Buzzcocks, pero más brutotes, ruidistas y tonteando con el hardcore. Los tres son de los que tienen el culo pelado de tocar en numerosas bandas como Kajun SS, Dem Nassty Habits (nótese la sospechosa abundancia de «SS») y Brickwar. Que yo sepa, han puesto en circulación otros tres artefactos; con Die Slaughterhauss Records tiene editado un 7" y un split con Carbonas, más otro split con Scrip+s editado por Jeth-Row Records que busco desesperadamente.

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Toreros After Olé - S/T (a.k.a. Porom pom pero) - 1983 (2005 2x7" reissue)

Qué cosas. Cuando Toreros After Olé (¿o Toreros a secas?, lean su esclarecedor artículo en Wikipedia) presentaron su 12" en 1.983 (aunque sin título es conocido como el Porom pom pero) las gentes de Madrid no les miraron con buenos ojos, como si de unos Monkees del punk patrio se tratara. Vista la trayectoria (anterior y posterior) de Manuel Malou, uno podría pensar que, efectivamente, fueron unos oportunistas, pero, oigan, bendito oportunismo si nos entrega discos tan sólidos y redondos como éste: canciones rápidas, chulerío macarra y pericia instrumental. Y no sólo lo pienso yo: la edición en 12" original es hoy un buscadísimo objeto de colección, y el doble 7" que Munster reeditó en 2.005 (la edición que hoy os presento) ya se encuentra descatalogada y pronto se pagarán cifras de las gordas por un ejemplar.Y según me han informado mis fuentes, hubo un intento de reunión hace poco que al final no cuajó. Mala cosa.

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Rowland S. Howard with The Devastations - S/T (a.k.a. Rowland S. Howard vs The Devastations) - 2005

«Rowland era el guitarrista australiano más auténtico y talentoso, de una integridad intachable». No lo digo yo; lo dijo Nick Cave tras fallecer Rowland S. Howard en 2.009, víctima de un cáncer de hígado. De carrera convulsa y movida (miembro de The Birthday Party, Crime and The City Solution y These Immortal Souls), colaboró con todo dios y fue uno de los guitarristas australianos más respetados. Pasaron cinco años desde Teenage Snuff Film (2.000), su primer LP en solitario, hasta que aparecieron estas dos canciones, contando con The Devastations como banda de apoyo. Tampoco estos son unos pringaos: por si su trayectoria no fuese suficiente (por ejemplo, Tom Carlyon y Conrad Standish tocan en The Voyeurs, uno de los proyectos de Brian 'Henry' Hooper) tres discos les avalan. Rowland S. Howard vs The Devastations (2.005) contiene una nueva grabación de «Autoluminiscent» (que ya apareció en su primer LP) y una preciosa versión de «Ocean», de The Velvet Underground. Dos joyas de belleza sin par, rock de guitarras hirientes y paisajismo bucólico que no tuvieron continuación en vida: Rowland perdió su última batalla poco antes de que se editase su segundo LP en solitario: el exquisito Pop Crimes (2.010). R. I. P., man.

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Panadería Bollería Nuestra Señora del Karmen + TDK - Split 7" - 1984 (2005 Radikal 1977 Records reissue)

El split entre Panadería Bollería Nuestra Señora del Karmen (PBNSK) y Terrorismo, Destrucción y Kaos (TDeK, entonces TDK) es uno de los discos históricos del punk nacional. Por su carácter de grabación seminal (PBNSK son pioneros del d-beat —con permiso de MG-15—, TDeK del hardcore punk: recordad que Jello Biafra era fan), porque participan dos bandas míticas del punk madrileño (PBNSK son hoy muy recordados por Madrid, aunque sólo llegaron a editar estas dos canciones) y porque los cuatro temazos que encontrarás (dos por grupo) son, sencillamente, la bomba. Sin desperdicio las apocalípticas y ultra rápidas «Ven y únete a la muerte» y «Quiero estrangularte» de los panaderos. Las de TDeK (con Manolo UVI ejerciendo de bajista, más tarde le sustituyó Paco Lanáquera, de PBNSK) las tenemos más oídas, por aquello de que aparecieron en sus dos primeros LPs: «Israel» en Esto es una empresa capitalista (1.985) e «Interrogatorio» en Carnevisión (1.986). Gracias al cielo, los responsables de Radikal 1977 Records lo reeditaron para mayor gloria de mi colección.

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Thee Suckin' Dicks - Think Twice - Mini LP - 2005

Fueron la eterna promesa del punk madrileño, disueltos tras varios años de trabajo que se tradujeron en un 7" y un (ya tardío) 10". Thee Suckin' Dicks duraron lo que duraron, y ya está, y durante su tiempo fueron los reyes del punk rock madrileño. Por dos cosas: clase y sapiencia. Lo primero te quedará claro escuchando las canciones de Think Twice (2.005). Y como muestra de lo segundo, ahí queda una versión de the Lurkers: «She Knows». Curioso, siempre me sonaron más americanos, con influencias del punk de finales de los setenta (Dead Boys, Heartbreakers... ya saben), que británicos. Y ya que estamos, mejor sobre las tablas que plastificados, no en vano su leyenda se sustentó gracias a un directo incendiario con el que ganaron el concurso Rock en la gruta que todos los años organiza Gruta 77. Y a esa sala volvieron 5 años después, en su décimo aniversario, para solaz de sus seguidores. Desde ya, míticos.

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The Fatals - The Fatals CD (the first three 7" on one CD) - 2005

Ejercicio mental: imagina a unos chavales que flipan con la suciedad de Mudhoney y el garage-blues-punk de Chicago. Conocen el catálogo de Crypt al dedillo, alucinan del salvajismo lo-fi de Oblivians y aman la contundencia y el savoir faire rocanrolero de Thee Hypnotics. Les gustan los Stooges pero piensan que Iggy es una vieja sin nada que ofrecer y deciden darle un guantazo en la cara: «somos los nuevos salvajes». ¿Ya? Pues eso son The Fatals. Y no vienen de Estados Unidos, ni del Reino Unido. No. Vienen de Toulouse, Francia, para patear tu culo. Empiezan los primeros acordes y lo suyo parece garage-punk de guitarras rasposas hasta que un sonido de mula, pesado como una maza, toma el mando. Punk guitar killers con la fuerza de una avalancha. Aderézalo con aroma a rock and roll y, en contadísimas ocasiones (pero ahí está), un sonido roots que dotan de tal riqueza a sus composiciones que dejan de ser una banda más para destacar por derecho propio. Este The Fatals CD (2.005) ofrece, envuelto en una funda como si de un 7" se tratase, una recopilación de sus tres primeros, y buscadísimos, 7" (editados entre 2.003 y 2.004 en Nasty Product, P. Thrash y Yakisakana) más un exclusivo tema extra («My Darling and the Wind») perteneciente a las sesiones de su primer 7".

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Mojomatics - Nothin' about Nothin' - 2005

Mojomatics son un dúo procedente de Venecia, la nauseabunda, dicen las malas lenguas, ciudad de los canales italiana. Lógico, pues, que procedentes de una ciudad anegada por las aguas su discurso musical fluya por el delta del Misisipi o los hediondas ciénagas de Luisiana. Espera, espera, que te veo venir —pensarás—, ¿otro dúo guitarra/batería fusilando el (buen) hacer de los ya extintos The White Stripes? No, amigo, no. Bueno, sí y no. Evidentemente, la propuesta de ambas bandas (de todas las que siguen el credo Gories, que los White Stripes no inventaron nada) parte del blues, pero los Mojomatics se alejan del punk blues en su sentido más ortodoxo. Estos chicos bucean en la riqueza de la roots music estadounidense (blues, country, R&B...) y la escupen con una energía, no punk, sino garagera. Sí, lo podemos llamar garage-blues o garage-roots, pero creo que es una etiqueta, como todas, que se les queda corta. Simplemente, disfruta de este Nothin' about Nothin' (2.005), uno de los tres EPs, este cortesía de Alien Snatch Records, que les pusieron en boca de los enteradillos del underground.

PS: perdonadme que vaya por otros derroteros no estrictamente musicales. Esto está dedicado a toda la gente que está en Sol y todas las plazas de España. Ellos han hecho que me interese por la prensa escrita en esta época gris y asquerosa que son las elecciones. Tomad las plazas y convertidlas en ejercicios de verdadera democracia. Ya le habéis dado una lección a los politicastros, que con sus patéticos intentos de sacar tajada de las movilizaciones, siguen sin enterarse de nada.

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VV.AA. - A Tribute to Mr. Rock - 2005

A Tribute to Mr. Rock (2.005) es un fantástico LP de tributo a Chuck Berry, quien, aunque esté pasando por horas bajas (patéticas, según quienes le han visto hoy en escena), fue uno de los más grandes y revolucionarios «chavales» de la camada de los original rock and rollers. Sí, el viejo de St. Louis es una fuente de inspiración constante generación tras generación: no puedes ser roquero y no gustarte Chuck Berry. Cuestión que queda clara al escuchar este sentido tributo en el que una pequeña legión de bandas underground (españolas y foráneas) saquea a conciencia, y con sumo respeto, el cancionero de Berry. A destacar: The Paybacks, Los Chicos, Rockzilla, The BellRays, Speedball Baby y Lost Acapulco, por citar algunas, ya que el resto de los combos mantienen el tipo (aunque, y me pesa decirlo, Sin City Six no entregan su mejor canción). Una preciosa edición con la que, gracias a su portada troquelada, puedes disfrutar de tu pose de Chuck Berry favorita simplemente girando el LP en su carpeta. Una joya, vamos.

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The Drones - Shark Fin Blues b/w Really Don't Care - 2005

Cuando escuché The Miller's Daughter (2.005) me quedé tan maravillado que me lancé a explorar a The Drones con auténtica voracidad. Era éste un álbum increíblemente denso, de atmósfera asfixiante y una oscuridad misántropa en su lírica. Y sabiendo, además, que se trataba un disco de descartes y rarezas, ¿qué otras sorpresas me deparaba la búsqueda? En seguida obtuve Wait Long by the River and the Bodies of Your Enemies Will Float by (2.005) y su primer single «Shark Fin Blues» b/w «Really Don't Care» (2.005). «Shark Fin Blues» es una de esas canciones que se quedan pegadas, con guitarras afiladas y la voz desgarrada de Gareth Liddiard, pero sin el histrionismo instrumental de The Miller's Daughter («She Had an Abortion That She Made Me Pay for» o «The City»). La versión del single está editada para la radio, por lo que es más corta que la que aparece en el LP, pero la cara B es una versión idéntica a la que aparece en el álbum.

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Ramones - Weird Tales of The Ramones - Box set - 2005

Tras el curro de escanear y arreglar el cómic, me pregunté: «¿y por qué no colgar entero el box set, ya que estamos? Dicho y hecho, aquí tenéis completo el Weird Tales of The Ramones (2.005), excepto el cómic, que apareció en la anterior entrada. Son tres CDs que repasan la discografía de Ramones, con especial hincapié en los tres primeros discos. Normal, ahí están el 90 % de sus himnos. El primer CD recorre desde su Ramones (1.976) hasta Road to Ruin (1.978). Los otros dos CDs recorren sus diez álbumes restantes, alguna cara B y pocas sorpresas más. A disfrutarlo, pero sin atracones...

PS: el DVD no lo he podido incluir. Problemas técnicos. Si alguien lo quiere que deje un comentario y haré lo posible por ripearlo y subirlo.

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Weird Tales of The Ramones - Cómic - 2005

Empezamos la Semana Ramone (organizada por César Alcapone, al que seguimos tres piraos más) con el cómic Weird Tales of The Ramones. El cómic apareció en 2.005 con el box set homónimo y hay historietas, ilustraciones, anuncios falsos para comprarte una peluca de tu Ramone favorito y ¡hasta una historieta en 3D (lamentablemente no os puedo proporcionar las gafas, pero si tenéis alguna podéis probar: aviso que yo no le conseguido al 100 % y he terminado con un dolor de cabeza que para qué contaros) al más puro estilo Back from the Grave!

PD: el cómic lo tenéis en formato cbr (comic book reader). Para leerlo podéis utilizar varios programas. Yo utilizo Comic Viewer, que además de cómodo es gratuito (lo podéis descargar aquí). Los archivos cbr no son más que un zip (que contiene las imágenes en jpg) al que se renombra como .cbr en vez de .zip. Podéis abrir el archivo con vuestro compresor (ya sabéis; botón derecho y «abrir con...») y sacar las imágenes, aunque yo os recomiendo que instaléis el Comic Viewer, es más cómodo tener un único archivo que los 56 jpgs.

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Gene Vincent & His Blue Caps - Hound Dog b/w Be-Bop-A-Lula - 2005

No fue Elvis, ni Jerry Lee, pero Gene Vincent es otro de los blancos que tiene un hueco en la historia del rock and roll. Catapultado por su mega éxito «Be-Bop-A-Lula» y su LP Blue Jean Bop (1.956), Vincent disfrutó de las mieles del éxito, aunque no consiguió mantenerse en el candelero. Su vida está salpicada de anécdotas: problemas con la ley, reyertas, conciertos salvajes... Además, estuvo junto a Eddie Cochran el fatídico 17 de abril de 1.960, cuando sufrieron un accidente en el taxi en el que circulaban. Cochran perdió su vida y Vincent quedó destrozado, anímica y físicamente.

Este single, editado por Norton, consta de dos temas registrados en 1.956 en directo, en la WINS de Nueva York, en el programa radiofónico de Alan Freed, conocido locutor que fue uno de los principales promotores del R&B y famoso por inventar el término «rock & roll». No podía faltar «Hound Dog», que era el tema del momento. Y permitidme decir al respecto que, aunque pone toda la carne en el asador, Vincent no tiene ni la voz de Elvis ni la de Big Mama Thorton. «Be-Bop-A-Lula» es ya otro cantar, el tema propio que le lanzó a la fama (cuya letra fue escrita por Donald Graves, quien le vendió los derechos por 50$ al mánager de Vincent, Bill Davis). Aun con lo precario de la grabación, puede apreciarse perfectamente que entonces, este chaval se comía el mundo desde la cima.

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Black Lips - In & Out b/w Stuck in My Mind - 2005

Hoy, gracias a la cobertura que sufren de las revistas «modernas», Black Lips están con un pie en la cima del mainstream underground, si me permitís el oxímoron. Cuando empezaban eran carne de los fanzines más underground y de sellos fetichistas, amén de la comidilla de los enteradillos que hoy reniegan de ellos. A mí me encantaban entonces y me siguen gustando ahora. No me molesta que sean populares, mientras sigan entregando grandes discos. Pero vamos a lo que vamos; en 2.005, el sello Slovenly editó un par de sencillos (el primero lo puedes descargar en Rock'n'Roll Saved My Soul, del amigo Crítical +) con temas grabados alrededor de 2.000 por la formación original, cuando Ben Eberbaugh estaba aún vivito y coleando. Son dos piezas de garage-punk gorilesco; «In & out» es una pieza típicamente Black Lips, mientras que en la cara B «Stuck in My Mind» nos ofrece un marcado acento de R&B/proto rock and roll de escuela Bo Dydley. Tras escucharlo otra vez me reafirmo: estos chicos son alucinantes desde sus comienzos.

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