Revivalismo Ligeiro CCCXLIX

Tarantela por Marco Beasley (1957)

Impromptu 65

Sobre esta dança de W. A. Mozart (1756-1791), intitulada La Portugaise, pouco ou quase nada consegui apurar. No catálogo mozartiano tem o número KV 609/4 e terá sido composta nos finais do século XVIII.

Impromptu (44)

Como se dirá kitsch, em russo?

E será que as matrioscas têm rodinhas nos pés?

Impromptu (42)

Nietzsche e a Dança

A Dança, por que Friedrich Nietzsche (1844-1900) se interessou, despertou-lhe várias reflexões curiosas. Talvez a mais dogmática tenha sido: que se deveria considerar um dia perdido qualquer dia em que se não dançasse ao menos uma vez.

Menos assertiva e propícia a fácil consenso foi a observação judiciosa e óbvia de que "aqueles que são vistos a dançar, poderão ser considerados loucos por aquele que não consiga ouvir a música."

Sendo que esta afirmação poderá ter um conceito mais alargado de metáfora...

Ensaio

Para o programa de amanhã, no Largo de S. Carlos, em Lisboa, encontrava-se, hoje, a Companhia Nacional de Bailado a ensaiar.

Aqui fica, para MR, um cheirinho a dança.

Post de HMJ

Dança inglesa da Renascença

A par e passo 168

Pensemos numa pequena criança: esta criança traz em si um conjunto de possibilidades. Ao fim de alguns meses de vida, ela aprendeu, quase simultaneamente, a falar e a andar. Adquiriu, assim, dois tipos de competências. Isto é, possui agora duas espécies de possibilidades, cujas circunstâncias acidentais de cada instante fornecerão resposta às suas necessidades e imaginações diversas.

Tendo aprendido a utilizar as pernas, essa criança virá a descobrir que não só pode andar, mas também correr; e não somente andar e correr, mas ainda dançar. E isto é um grande acontecimento. Ela inventou e descobriu, ao mesmo tempo, uma espécie de utilidade de segunda ordem, para os seus membros inferiores, uma generalização da sua fórmula de movimento. Com efeito, enquanto a marcha é, em suma, uma actividade monótona e pouco especializada, esta nova forma de acção, a Dança, permite uma infinidade de criações, de variações e até de figuração.

Paul Valéry, in Variéte V (pgs. 148/9).

Nota: a pintura de P. Valéry, que encima o poste, é um auto-retrato.

Ritmos

Julgo que qualquer pessoa é capaz, ao vê-los evoluir, de distinguir a diferença entre um mau dançador e um bom bailarino. Leveza, elegância, entre outros aspectos, os separam. Mas também o ritmo.

Muitos de nós terão assistido a desgarradas. E admirado a capacidade e rapidez de resposta apropriada que os cantadores evidenciam, com maior ou menor imaginação. São os repentistas.

Na arte da poesia, também os há. O encadeamento dos versos e a justa medida saem-lhes naturalmente e com enorme facilidade. Estou-me a lembrar de António Botto ou de Pedro Homem de Melo. Os seus versos abrem-se escandidos e certos, na perfeição. Outro tanto não acontece, quase nunca, com os poemas de Jorge de Sena. Ou, se quisermos ir mais atrás, com a "frauta ruda" de Sá de Miranda. De forma não aprofundada, eu diria que há um ritmo natural e um ritmo trabalhado.

Como se, num caso, o bater do coração conduzisse à medida certa, e, na outra circunstância, houvesse uma original arritmia que só pela razão pudesse vir a ser corrigida, depois, nos versos.

Uma dança inglesa da Renascença

A Dança (e René Aubry), no seu Dia Mundial

para MR, especialmente.

Achar o fio à meada...

"Logo que se ouviram os sons alegres de «Danielo Cooper», tão parecidos com a dança russa do trepak..."

" - Sim, isto é que é «Danielo Cooper" - replicou Maria Dmitrievna..."

Estas palavras podemos encontrá-las, respectivamente, nas páginas 87 e 88 do romance "Guerra e Paz" (Inquérito, 1957), de Leão Tolstoi (1828-1910), na versão portuguesa de José Marinho. A busca a que procedi sobre esta dança, não me trouxe dados muito sólidos, e até o próprio nome aparece sob múltiplas siglas: Danilo Kupor, Daniel Cooper, Danila Cooper, para além da que foi escolhida pelo tradutor português.

Ao que parece, teria sido uma dança muito popular entre a aristocracia russa, no período das guerras napoleónicas (1803-1815), daí ser referida por Tolstoi. A música teria tido a sua origem numa antiga contradança inglesa, caracterizada por movimentos fáceis, mas rápidos, provindo o nome do compositor que a criou.

O vídeo é uma encenação moderna, russa, desta música e dança, mas dará para fazermos uma ideia de como seria executada, no tempo de "Guerra e Paz".

com envoi para MR.

Dançar no século XIX

Danças do período barroco

Para MR, e que me perdoe a voz algo pernóstica, por vezes, estridente da Senhora explicadora dos passos.

Carolyn Carlson (1943), ao cuidado de MR

Para agitar a manhã, uma tarantella

Já agora, de Offenbach: Can-can

Riverdance - Irlanda

para MR, por variadíssimas razões.

Salterello

Salterello (ou Saltarello) é uma dança de origem italiana.