A XILITLA POR OTROS MEDIOS

Documental realizado en Xilitla, San Luis Potosí, sobre Edward James y las construcciones surrealistas que edificó en medio de la selva Huasteca.


Dirección: Enrique Márquez Abella. 

AVISO

TJ, puerta y puente

Fueron convidados.

VESTIDO DE MUEBLE

El Brazo y la Espalda, 4

Hoy por la noche estará disponible la cuarta entrega de mi columna, "El Brazo y la Espalda", cuyos propósitos hacen saber "Cómo han sido representados los migrantes mexicanos en el arte, cómo su cultura, tradiciones e idiosincrasia se registran en las disciplinas artísticas mexicana, chicana, estadounidense, europea y latinoamericana. En principio como símbolo, indicio y emblema. ¿De qué? Esta columna intentará responder tal interrogante."
La dirección virtual donde puede leerse o compartirse es

http://www.huellasmexicanas.com/revista/el-brazo-y-la-espalda-4

Su párrafo de apertura dice así: "La historia del cine bulle con las representaciones visuales de los emigrantes mexicanos en sus diferentes encarnaciones, ya sea expuestos como chicanos, pachucos, pochos, o como espaldas mojadas, indocumentados y braceros. El cine nacional suele exponerlos en diferentes contextos o situaciones migratorias, por ejemplo, en repatriación (Bajo California, el límite del tiempo), tránsito (Norteados) o ya asentados en territorio estadounidense (Un día sin mexicanos), cumpliendo oficios, ejerciendo profesiones o en búsqueda laboriosa para mitigar el hambre. Habitualmente esos personajes cumplen en el relato cinematográfico el papel de barredores, cocineros, cultivadores, niñeras u otro de los humildes oficios de la servidumbre, los empleos que no requieren para su ejecución de una educación profesional. Dicha situación acaso refleje las tendencias demográficas de la migración mexicana que se presentaron durante las décadas anteriores y continúan en la actualidad presente."

Monterroso en octubre

EVELIA ARTEAGA
Con una doble licenciatura en Letras, logradas una en el Claustro de Sor Juana y la otra en la UNAM, donde está por obtener su grado de maestra en Letras Clásicas con una investigación sobre la iconografía de los misterios órficos en la cerámica griega, Evelia Arteaga es docente de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, donde imparte las materias de Griego y Latín, y en la UACM ha dado clases en el Programa de Integración, la Academia de Lenguaje y Pensamiento e impartido un taller libre de Griego, además se desempeña como enlace de su academia. Y no bastándole con ese fardo de tareas, practica yoga y traduce a los clásicos grecolatinos.


AGUSTÍN MONSREAL
Agustín Monsreal es ante todo un cuentista. Una quincena de libros llevan estampada la rótula de su firma. Al menos otros tres libros de poesía colman el morral de libros que carga sobre sus hombros. El periodismo cultural tiene en su pluma a un sagaz articulista que lo mismo ha publicado en las páginas editoriales de Excélsior o en El Cuento. Revista de Imaginación. Como diestro narrador que es, en un taller de cuento comparte sus enseñanzas de Tusitala a las nuevas generaciones de narradores. Hoy nos honra con su presencia el autor de Los hermanos menores de los pigmeos, démosle una bienvenida jíbara, es decir, estruendosa, tan estruendosa como para concelebrar con este contador de historias el veintiún aniversario de la primera edición de La banda de los enanos calvos.

ELIZONDINA

En cuanto a su literatura sabemos casi todo sobre los afluentes, influjos y ascendientes que adoptó Salvador Elizondo en sus procesos de escritura; iconográficamente conocíamos algunas imágenes de familia, trabajo y circunstancias de socialización, procedentes de varios acervos, pero sobre todo por imágenes debidas a Paulina Lavista; literariamente, aún no teníamos acceso a los testimonios, las valoraciones de sus contemporáneos y a la rendición de afinidades de sus discípulos y nuevos lectores, que se han acercado a él como forjador de una nueva sensibilidad. Justamente esas tres dimensiones se entretejen en El extraño experimento del profesor Elizondo (TEVEUNAM-INBA-Pleroma, 2006), más un bono cinemático que es una revelación: el tránsito de Elizondo por el cine, de cuya experiencia surgió Apocalypse 1900 (Michel Alban, productora, 1965). Escribo revelación, por que para muchos de sus lectores actuales es una noticia nueva esa incursión elizondina por las fantasmagorías del cine, afición heredada por línea paterna, vocación consolidada en la plenitud de sus treinta años. A falta de un volumen que compile testimonios, valoraciones y crítica, El extraño experimento del profesor Elizondo, dirigida por Gerardo Villegas, cumple naturalmente con esa doble función social y cultural de rendir un homenaje a esa rara avis que fue Salvador Elizondo, grafógrafo.